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內容簡介

伍迪艾倫是世界影壇中最獨特、魅力的導演之一，他的電影別具一格，且拍攝速度之快、獲獎數量之多，幾乎無人能及。

伍迪艾倫在本書中回顧了三十余年的創作歷程，涵蓋了《傻瓜入獄記》《安妮霍爾》《曼哈頓》《開羅紫玫瑰》等代表性作品臺前幕后的故事，字里行間透露著他對電影和人生的真知灼見。他的電影帶有紐約知識分子式的機智與辛辣，處處可見對文化、道德、宗教的諷刺，風格一目了然，卻又和而不同。

他不僅是位杰出的電影導演、演員，同時對音樂、文學和藝術也有著獨到而深刻的洞見。他無意于做聚光燈下的表演者，總是低調地站在作品背后。喜劇的笑聲終會煙消云散，而自律的創作者永遠閃光。

編輯推薦

每一個文藝青年心中都有一部伍迪艾倫的電影。他是世界影壇著名的段子手，用紐約知識分子式的機智與辛辣，探討存在、死亡與性，舉重若輕。他獲獎無數、新作不斷，卻無意于做聚光燈下的表演者，永遠站在作品背后。

喜劇的笑聲終將煙消云散，而自律的創作者永遠閃光?！段倚纳钐帯坊仡櫫宋榈?艾倫漫長的導演生涯，時間跨度超過三十年。伍迪用他極富趣味和思辨性的敘述，帶我們重回那個充滿爵士樂、老電影和白日夢的黃金年代。

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作者簡介

伍迪艾倫 Woody Allen

美國著名導演、演員、作家。生于紐約布魯克林，15歲起為報紙、廣播撰寫專欄，后成為喜劇演員，1969年正式開啟導演生涯，以驚人的拍攝速度和數量著稱，至今拍攝50多部影片，風格獨樹一幟。

他被稱為“美國電影界的知識分子”。1977年憑借《安妮霍爾》包攬四項奧斯卡金像獎，從此蜚聲國際。此后《開羅紫玫瑰》《漢娜姐妹》等作品均獲獎無數。

史提格比約克曼 Stig Bjorkman

瑞典作家、導演、影評人。著有《伯格曼論伯格曼》、《馮提爾論馮提爾》等。其導演作品曾入圍柏林電影節。2011年受伊莎貝拉羅西里尼邀請，拍攝了《英格麗褒曼口述實錄》。

周欣祺

譯者，不自由撰稿人，畢業于復旦大學哲學系。與伍迪艾倫同月同日生。

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《呆頭鵝》(節選)

我曾經說過，如果我的電影存在任何主題的話，那一定是現實和幻想之間的落差，這在我的電影中非常常見。我想這可以歸結于一點，那就是我討厭現實。但很不幸的是，現實是能讓我們吃上一頓美味的牛排晚餐的地方。我想這種傾向與我的童年有關，小時候我經常逃到電影院去。那時我是一個很容易受影響的小男孩，出生在所謂的“電影黃金年代”，有無數的好電影。我記得《卡薩布蘭卡》[《卡薩布蘭卡》(Casablanca)：1942年的美國愛情電影，本片榮獲1944年奧斯卡的影片、導演和改編劇本獎。]和《勝利之歌》[《勝利之歌》(YankeeDoodleDandy)：本片由導演邁克爾柯蒂茲與編劇愛潑斯坦尼兄弟合作，描述柯漢從一個地位卑微的兒童演員力爭上游變成百老匯巨星的一生。]上映時的場景，還有普萊斯頓•斯特奇斯和卡普拉等等那些輝煌的美國電影。我總是通過電影來逃避現實，把破舊的家和所有來自學校、家庭的煩惱拋諸腦后。我鉆進電影院，那兒天天能看到豪華包房、白色電話機，還有那些迷人的女人和風趣幽默的男人，他們永遠有美好的結局，英雄們永遠都是那么偉大。我想那對我產生了決定性的影響，在我記憶里留下了難以磨滅的痕跡。我知道很多與我年紀相仿的人永遠都沒能從那里面走出來，他們因而無法面對自己的生活。他們仍然活在五六十年代，無法理解為什么每一件事都與他們曾經信仰和希求的不一樣，因此他們認為現實是虛假的，太殘酷，太丑陋。當你坐在那些電影院里的時候，你真的相信一切都是真實的。你不會覺得那只是電影。你會想，雖然我沒有過上那樣的生活，住在布魯克林的破房子里，但這個世界上有一些人住著那樣奢華的房子，他們騎馬，和優雅的女人約會，晚上一起喝雞尾酒，那只是另一種生活而已。隨后這一點又被你從報紙上讀到的那些過著電影般生活的人的故事所證實。其影響之深，令人難以自拔，我認識的很多人永遠無法從這種影響中走出來。這種想要控制現實、改寫現實、美夢成真的欲望，經常出現在我的作品中，因為一個作者或導演所做的就是創造一個他想生活于其中的世界。你喜歡你創造的人物，喜歡他們的穿著、住所和說話方式，創作給你一個機會，讓你可以在那個世界里待上幾個月的時間。那些人物隨著美妙的音樂起舞，而你也在其中。所以我的電影總是彌漫著一種幻想之與現實之沮喪的對立?！都~約時報》曾經刊登過一篇文章，關于蘇珊•桑塔格(Susan Sontag)和她的小說《火山情人》，她說當她把書交給出版商，然后獨自回家的時候，她真切地感到失去了她筆下所有的人物。

《解構愛情狂》(節選)

二十五年來我沒有讀過任何一篇關于我電影的評論或任何關于我的文章。曾經有一段時間我什么都讀，那是在我剛剛開始拍電影的時候，我常常去聯美公司，他們那里有成疊的評論，我全部都讀，大多數都是說好話的，但沒過多久我就忍不住想：“真是瘋了，堪薩斯州的評論和底特律的評論簡直南轅北轍……”于是我發現好還是不要讀了。我在早年悟出了一個道理，那就是如果你一心一意只關心如何把作品做好，而不被任何情緒和評論所左右，那么一切都會水到渠成。這些年積攢了這么多作品，想要說的話都在那里面了，但愿一直都能遇到有共鳴的人。永遠都不要考慮錢的問題，這些年來我經常遇到為了爭取五天或十天的拍攝時間而把全部薪水還給電影公司的情況，也遇到過工作一整年顆粒無收的情況。但我發現只要心無旁騖，專注于工作，最終還是會有錢的。好的辦法就是持續工作，與世隔絕地工作，不被任何其它事情打斷。我一直活得像一只鴕鳥，這種方式固然有它的缺點，但也有好處，對于作家尤其如此。我喜歡獨處，享受獨自工作，我不喜歡參與其他活動。比如有的人拍電影，他們享受拍電影的過程，然后在首映會之后舉行派對。有的導演喜歡讀評論，享受參加奧斯卡典禮受人矚目的感覺，他和工作人員都是真心享受這個過程，他們并不是膚淺的人。我懷念那種樂趣，但我的感覺并沒有那么強烈。當我完成一個作品，就會馬上繼續創作下一個，其他的我都不在乎。能夠不斷地產出，而不被任何表揚或批評所影響，我就覺得很快樂。我并不明白，成為一個萬人簇擁的導演，其中的樂趣何在。當然，作為群體的一員享受人與人之間的互動是美好的，但我不會和演員吃飯，不會說很多話，也不會社交，這就是我的處世方式。如果換作別人和海倫•亨特、查理茲•塞隆或是西恩•潘合作，也許會和他們吃飯，并成為朋友，頻繁地社交等等，但我不是這樣的人。我這么說并不是在批判那些人。我的社交方式并不比他們高明，這只是性格使然。如果有一筆錢能保障我每年拍一部電影，無論票房好壞都不會影響我下一部電影的資金……我就會隨心所欲地拍電影——就像我現在拍的電影一樣——我不會在乎有沒有人看，事實上我也沒時間關心這個，這不是我能夠決定的事情，除非我改變自己拍電影的初衷，我當然不會那么做。精神病院會讓病人編竹籃或用手指畫畫，因為這些事情能幫助他們恢復健康。這也是我拍電影的目的。這些年來我發現各種獎項并沒有給我帶來任何成就感，真正快樂的是拍電影的過程。當我完成一部電影，在這個房間放給幾個親朋好友看的時候，我就覺得很快樂。真正的快樂在于拍電影，在于創作，在于試探自己能否達到預期目標的過程。