《離線Offline》聚焦于"游戲"這個技術與人文的交叉領域，以"角色"概念統領整個專題，分別從游戲設計師、游戲玩家、游戲商人和游戲學者的角度，探討什么是游戲，以及為什么游戲具有強大的吸引力。Will Wright和他的《模擬人生》，Pac-man大師追尋游戲真諦的人生體驗，任天堂商業上的輝煌與沉浮，這一切都指向在游戲背后的一種"游戲精神"，它使人在虛擬和現實的邊界感受到自己存在的意義。
1.《離線Offline》極客文化通識讀本
2.《離線Offline》記錄全球TOP5游戲設計大師訪談(陳星漢、小島秀夫、席德?梅爾等)
3.《離線Offline》首次完整披露任天堂、索尼、雅達利、世嘉、微軟游戲手柄進化史，并限量贈送三套游戲手柄明信片
4.《離線Offline》起底"任天堂"百年歷史、"馬里奧"之父宮本茂成長史；揭秘"吃豆人"強玩家
5.紐約大學游戲中心總監弗蘭克?蘭茲制作互動式游戲文本實驗，清華大學游戲化研究者劉夢菲為《離線Offline》獨家供稿
6.奧斯卡電影《逃離德黑蘭》原創劇本作者約書亞?比爾曼撰文
7.創客教父馬克?弗勞恩費爾德的游戲人生
8.楊林青老師親自操刀《離線Offline》的整體設計，紅點獎獲得者李響為《離線Offline》繪制插圖
約翰西布魯克(John Seabrook)，美國科技與流行文化記者。他是多家雜志媒體的撰稿人，包括《紐約客》《哈潑斯》《GQ》等。他將他的文章結集為三本書，電影《Flash of Genius》即根據他的同名著作改編而成。
約書亞比爾曼(Joshuah Bearman)，《Epic》雜志創始人。他為《Wired》撰寫的真實故事被改編成電影《逃離德黑蘭》(Argo)，該電影于2013年被評為奧斯卡影片。
劉夢霏，游戲研究者。清華大學中國電子游戲研究協會(Chinese DiGRA)副會長。專注于游戲本體論、虛擬世界對現實世界的影響等領域，并致力于作為一名游戲化設計師，實踐與完善游戲理論。
賈斯珀尤爾(Jesper Juul)，游戲理論家。曾供職于紐約大學游戲中心。專注于敘事話語作為一種工具，對游戲研究的啟發。著有《Half-Real》《A Casual Revolution》等書。
md2，常年混跡于國內各游戲論壇，被人評價為"不為說明什么，但求蒙倒一片"，自覺難以反駁，于是干脆當作座右銘自勉。
馬克弗勞恩菲爾德(Mark Frauenfelder)，著名科技博客Boing Boing創始人，該博客每月有超過500萬的獨立瀏覽量。他還是《Make》雜志的主編，《Make》是推動創客運動的主要雜志之一。
埃里克齊默爾曼(Eric Zimmerman)，游戲設計師和學者。在游戲業已擁有近20年的經驗，著有《Rules of Play》等書。
弗蘭克蘭茲(Frank Lantz)，紐約大學游戲中心總監，Area/Code公司聯合創始人。他是手機游戲《Drop7》的設計師。
吳濤，一九八三年生，程序員。現居德國，喜歡旅游和燒烤。
Lain，認知神經學博士，《混合現實》譯者。
專題
開始游戲
模擬人生
記錄：吃豆人 vs. 吃豆人
快樂商業：任天堂百年游戲風云
電子游戲編年史
尋找游戲精神
游戲的失敗美學
遺產
游戲手柄，進化！
家用游戲機手柄進化史
工具
逃離的清單
自己動手建造房屋
寫作
沒有未來
封裝
緩讀
身體內的時間
《超級馬里奧》無疑是全球無數玩家接觸游戲的起點。這部風靡世界的系列游戲不僅為任天堂創造了高達70億美元的巨額商業利潤，也是一代人的成長中難以忘懷的回憶。這部作品在商業與文化上的雙重成功，讓人們常把宮本茂與沃爾特?迪士尼相提并論。他對電子游戲的內涵與詩意的把握，恰如迪士尼對情感與奇趣的把握。通過這個救出公主的水管工，宮本茂創造出了一位平民英雄，而這個形象的影響力與米老鼠一樣大。
1985年，任天堂在美國紅白機，《超級馬里奧》與紅白機捆綁發售，開始在全球走紅。當時，家庭電子游戲的市場本已衰微，市場上的那幾家公司不是破產就是苦苦支撐。《超級馬里奧》的出現一舉盤活了市場。馬里奧和他瘦高的兄弟路易吉在蘑菇王國里一路蹦蹦跳跳，一邊躲踩烏龜、蜜蜂和魷魚這些敵人，一邊頂魔法蘑菇吃，掙金幣，找隱藏的星星。把這些東西寫成文字顯得有些可笑，但就是這樣的場景令人欲罷不能。
《超級馬里奧》有八大世界，每個世界有四級，也就是說你要通三十二道關才能與公主會面。你從左往右穿越這些世界，也就是"橫向卷軸游戲"。這并非及時款橫向卷軸游戲，但它是最叫人入迷的，也是最精巧的。更重要的是，它精巧得很微妙。宮本茂當時的導師是橫井軍平，他要求宮本茂精簡至上。這款游戲只有二十組"動態"，但就這些有限的動態放在一起，卻產生了仿佛無限種體驗和動作，玩法無窮多，就跟下棋一樣。游戲設計大師威爾?萊特說，這便是"涌現論"——復雜的系統源于幾樣簡單的事物相互作用。"硬件配置并不比雅達利出的機子好，但就勝在游戲的精度和深度。《超級馬里奧》是那么容易上手，那么簡單，那么容易上癮，又那么有內涵。宮本茂以調皮的心態做游戲，這似乎理所當然，但其實很多人做不到。他從玩家的視角來看待問題，這便是他神奇的地方之一。"
《超級馬里奧》上市一年后，任天堂在1986年了宮本茂的另一部經典之作《塞爾達傳說》。系列主角林克要在海拉爾大陸冒險旅行，最終打敗魔王，救出塞爾達公主。《塞爾達》跟《超級馬里奧》不同，它不是線性的，玩家可以循著各條線索冒險，探索宇宙中的宇宙。這是及時款達到如此廣度和深度的動作冒險游戲。游戲的設計別具匠心，海拉爾大陸仿佛無邊無際。游戲本身也很難玩透，高度的解謎成分給玩家帶來了比單純完成通關更多的興奮體驗。
同年，紅白機在全球市場上推出。三年后，Game Boy上市并走紅。但看似無往不利的任天堂也在新產品研發方面收獲了血的教訓。橫井軍平負責的Virtual Boy經過三年開發，在1995年全球上市后一直低迷。短短一年后，這個項目就宣告暫停。任天堂內部將產品開發失敗的責任全部歸咎于橫井，直接造成這位任天堂近三十年來最重要的靈魂設計師引咎辭職。而他在一年后的車禍中逝世，為這位游戲界設計天才的一生劃上了遺憾的終止符。
游戲帝國的低迷還在持續。1996年，與Virtual Boy同期開發的N64在日本上市，經歷了短暫的勝利后跌入低潮。最終為任天堂挽回局面的是美國市場。N64在美國的低價策略為掌機守住了不斷被鯨吞蠶食的游戲市場。針對N64配套游戲軟件開發能力不足的弱點，時任美國分公司社長的荒川實宣揚"大作主義"，隨著看家游戲的升級版《超級馬里奧64》和《塞爾達傳說64》相繼推出，成功地轉移了玩家對于N64配套游戲不足的抱怨。同年，又一里程碑式的游戲《口袋妖怪》在Game Boy上引起轟動，讓任天堂終于看到了觸底反彈的希望。與馬里奧的游戲銷量一枝獨秀不同，《口袋妖怪》的成功可謂"遍地開花"。任天堂針對其獨特的游戲系統推出的周邊，讓《口袋妖怪》不僅短時間成功占領日本，更是迅速拓展到了美國和全世界。除了漫畫、書籍、對戰卡片等輕型周邊產品，任天堂還聯合東京電視臺推出動畫，以及劇場版電影，這使得《口袋妖怪》的相關產品銷售額達到數十億美元。
任天堂在世紀交疊的幾年間經歷風雨飄搖之時，《超級馬里奧》，《塞爾達傳說》和《口袋妖怪》這三款系列游戲仍是任天堂各個硬件上較大的吸金點。一款游戲可以火爆三十年，對于游戲玩家來說，它必然有一股"引力"，讓人欲罷不能。而正是這股"引力"，讓任天堂在無數玩家心中成為經典，更是成為童趣的代名詞。
當然，硬幣總有兩面。1998年，關于《口袋妖怪》及其系列產品的所屬權問題像一枚炸彈瞬間爆裂開來。包括"口袋妖怪之父"田尻智、漫畫出版方小學館、動畫制作方東京電視臺在內的多家利益相關方對薄公堂。任天堂憑借山內溥老辣的手腕和果斷的出擊，在維護了公司的既得利益的同時，也掌握了對《口袋妖怪》的實際控制權。這場看似毫無瑕疵的勝利，最終因為田尻智的淡出，讓任天堂被外界的猜疑和詆毀包圍。這也預示著在接下來的幾年時間里任天堂的境遇：游戲產業的逐漸升溫和成熟，吸引了越來越多的競爭者加入分羹。任天堂雖然在強敵環伺中仍然握有優勢，卻也不得不面對手中的大蛋糕逐漸被分食的窘境。在九十年代如影隨形的世嘉，到合作破裂成為敵對的索尼，加入戰局的大鱷微軟，每一個角色都宣告著任天堂都不再可能再現一統天下的風姿了。
……
設計師必須扮演上帝，他能夠預見到玩家行動，但允許玩家產生自由意志。
——《模擬人生》
人類有追求成功的基本需求，但玩家更喜歡能讓他們失敗的游戲。這就是游戲中"失敗的悖論"。
——《游戲的失敗美學》
"玩家"這個詞將會離我們遠去，我們每個人都將成為"游戲制作者"。
——席德?梅爾，《文明》系列游戲設計師。
——《游戲大師訪談錄》
世界上好的故事，都不過是現實中的同一個故事——逃離。從古至今，能令所有人感興趣的事情，就是如何逃離。
——《逃離的清單》
《超級馬里奧》只有20組"動態"，但這些有限的動態卻產生了無限種玩法。這便是"涌現論"——復雜的系統源于幾樣簡單事物的相互作用。
——《快樂商業：任天堂百年游戲風云》
"早起鳥"和"夜貓子"的分類在生物學意義上，"就像蘋果和橘子一樣"，并無優劣之分。
——《身體內的時間》
1
書的內容不錯
不錯
包裝和印刷都很好。
挺不錯的一本書
馬桶讀物。翻翻看消遣還不錯的。
good
包裝不錯，是正品
下次還來買
好
正版，正版，正版，重要的事情說三遍。圖書質量很好，沒有異味，物流也是相當的快。非常棒的購物體驗。
幾個網絡書店，還是覺得當當體驗最佳。雖然最近折扣不高。但是配送服務快，品相也好。書的設計和內容都不錯。
好
非常棒，這次活動挺好的，清單又減少了不少，呵呵
好評
離線 開始游戲
這書不錯哦
書很好，快遞員負責人。
紙質很好，印刷很正，排版不錯，性價比高，整體感覺很好。
