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世界漫畫概況戴逸如許乃青

近年來，史前藝術引起了世界上許多國家的廣泛興趣。人們發現，世界各大洲都有古代巖畫。這些繪在或刻在洞穴或露天巖石上的巖畫，組成了世界藝術史的最早篇章。早在文字產生之前，先民就開始用圖畫的語言來表達感情、交流思想、記錄事件。它們是人類有文字之前的文化和智能的主要記錄。巖畫藝術涉及經濟生活、社會活動、宗教信仰、欲望和野心、恐懼和企求等等眾多方面。當我們認真地閱讀這些巖畫藝術時，我們發現若干畫面的集合所傳達出的訊息如此之多，巖畫貌似繪畫，實際上是一種"圖畫文字"。巖畫與我們今天的漫畫竟如此相像。它與豐子愷先生給漫畫下的定義"簡筆而注重意義"吻合。巖畫的造型特征是：一、夸張變形，突出主要特征；二、夸大主體形象；三、對比手法的廣泛運用。這些，恰好又是我們在創作漫畫時所遵循的規律。因此，我們說，在人類的原始藝術中已然有了漫畫，或者說，已然有了漫畫的雛型。

對古代的漫畫，這里我們不作展開討淪，我們的敘述從近代開始。

一、歐美近代漫畫

"漫畫的名稱和創立在16世紀末年才出現，漫畫藝術的發明者不是其前若干世紀以來以這種或那種形式存在的用繪畫作宣傳的人，而是極為老練而考究的藝術家卡拉奇兄弟。他們的漫畫現在得到確認的很少，但是根據無可置疑的文字記載，他們也曾發明過一種開玩笑的手段，把受害者的面孔畫成動物的面孔，甚或畫成無生命的器具，從那以后，這種做法就在漫畫家中相沿成習。"([英]E·H·貢布里希著《藝術與錯覺——圖畫再現的心理學研究》)

文藝復興時期，達·芬奇畫了大量肖像漫畫性質的怪誕速寫頭像。16世紀，同是意大利的畫家該希皮·阿希鮑爾多創作了一系列包括著名的《蔬菜人像》在內的漫畫人像。在教會統治下，意大利的漫畫并未得到發展，到了17世紀末，隨著產業革命的興起，漫畫中心轉移到了英國。

18世紀上半葉，英國出現了近代杰出的畫家威廉·賀加斯。他的代表作有《打瞌睡的教友》、《時髦婚姻》、《性格與漫畫》等，標志著近代西洋漫畫的形成。賀加斯具有很深的寫實功力，人物形象刻畫得生動精細。他喜歡描繪人物眾多的場面，對烘托畫題的環境氣氛，亦十分注重。這種風格一直影響著今天西方的漫畫創作。

直接受賀加斯影響的畫家是托馬斯·羅蘭森。羅蘭森受到賀加斯很大的影響，但在人物造型方面更接近于現代西方漫畫的風格，因而有"現代漫畫之父"之稱。羅蘭森較少關注政治問題，喜歡諷刺人們不良的品德和作風，代表作有《天才的房間》等。

與羅蘭森齊名的同時代英國漫畫家吉爾雷則十分關注政治問題。在漫畫史上吉爾雷有兩大貢獻：及時，他較早發表國際漫畫，成功地塑造了拿破侖的漫畫形象；第二，他首先運用比喻手法，諷刺當時政局，從而突破了寫實漫畫的框子。

由于出現了賀加斯·羅蘭森和吉爾雷這樣幾位影響后世漫畫發展的大畫家，18世紀的英國曾被譽為"漫畫之鄉"。

"法國大革命"興起后，19世紀法國漫畫蓬勃發展，對歐洲以至世界現代漫畫產生了巨大影響。

1830年，世界最早的漫畫刊物《漫畫》在巴黎問世。創辦人查爾斯·菲利龐原是石版畫家，曾畫過不少反對查理十世與耶穌教會的政治漫畫。他把政治漫畫稱作"諷刺的皮鞭"，在他主持下，《漫畫》具有極強的戰斗性，一年之內便打了23場官司，被訓斥了三次，他本人也被判監禁13個月。《漫畫》從1830年底創刊到1835年被迫停刊，共出版251期。1832年，菲利龐又主辦了《喧噪》日報，這是世界最早出現的每天發表圖畫的日報。因其攻擊性不如《漫畫》，1835年《漫畫》停刊時，《喧噪》卻幸存下來。

當時的《漫畫》雜志幾乎集中了19世紀法國最的漫畫家和版畫家，他們中的佼佼者便是近代偉大的批判現實主義畫家杜米埃。杜米埃是世界上最早通過報刊，以漫畫為武器和反動勢力進行頑強斗爭的漫畫家。

《漫畫》創刊后，這一重要信息很快傳到英國，1841年，《笨拙》雜志問世。"笨拙"一詞源于歐洲木偶戲中傳統丑角的名字，在歐洲，"笨拙先生"幾乎是家喻戶曉，他常和妻子裘迪演出一種類似卓別林喜劇的家庭悲劇。西方對笨拙先生的故事評價甚高，稱他為"笑的哲學家"。《笨拙》的創辦人埃比尼澤·蘭迪爾斯，是一位默默無聞的木刻家，他和19世紀英國著名的幽默大師梅林等五人組成了最早的雜志編輯部。當時是雙日刊，每期兩頁，發行量5000份，每期皆銷售一空。《笨拙》問世后，英國的漫畫報刊于19世紀末陸續出現。《笨拙》雜志的主要漫畫家是坦尼埃爾和約翰·李奇。坦尼埃爾是獲得爵位的英國畫家，他為《笨拙》工作50年之久，畫了200幅漫畫。坦尼埃爾的畫風比較寫實，線條流暢，人物造型豐滿，構圖比較簡潔。他的代表作《開除舵手》是世界著名政治漫畫，他為童話《愛麗絲漫游奇境》所作插圖，至今仍被視為插圖佳作。坦尼埃爾的較大成就是塑造了一系列傳世的象征性漫畫形象：不列顛女神、約翰牛、英國獅子、山姆大叔、俄國熊等。約翰·李奇的畫風與坦尼埃爾相似，也是在寫實的基礎上略加夸張，不過李奇不擅長政治漫畫，更為注重表現社會生活。《笨拙》雜志剛創刊，李奇便在該刊發表作品，所以他的作品被后人稱之為"笨拙漫畫"，1843年，李奇在倫敦舉行了畫展，這些作品被人們稱之為"卡通"，此后"卡通"一詞便在《笨拙》上首先得到運用。李奇也是英國首先從事滑稽連環漫畫創作的人。李奇一生發表了3000幅漫畫。他的畫頗富幽默感。

對于歐洲古典漫畫作出杰出貢獻的畫家還有德國的威廉·布什和西班牙的戈雅。

德國漫畫興起于19世紀40年代。布什的作品是德國19世紀漫畫發展進入高潮的標志，也為現代德國報刊漫畫的出現開辟了道路。

戈雅不僅是聞名于世的油畫家、版畫家，也是著名的漫畫家。他創作了諷刺貴族社會腐朽性質的銅版蝕刻組畫《奇想集》，借鬼神以嘲笑那些使西班牙政治、文化倒退的勢力。1808年，拿破侖入侵西班牙，戈雅以激昂的愛國熱情創作了版畫《戰爭的災難》，憤怒控訴法國侵略者的罪行。《奇想集》和《戰爭的災難》堪稱世界政治漫畫杰作。

值得一提的是19世紀歐洲還出現了兩部著名連環漫畫，一部是德國阿道夫-施羅特創作的《皮普密耶先生的行為和主張》，西方對此畫評價甚高，認為它是連環漫畫發展史中的重要里程碑；另一部是英國及時套連環漫畫《滑稽可笑的人們》，系蘇格蘭畫家普魯克脫所作。

英國漫畫的發展也促進了美國漫畫的發展。美國近代報刊漫畫出現于18世紀英國殖民統治時期。獨立戰爭前，最為有名的政治漫畫是本杰明-弗蘭克林所作《聯合，或者滅亡》。當時美國漫畫大多摹仿和追隨歐洲的風格，多半是以細密的筆觸繪制的鋼筆畫，頗像"笨拙漫畫"，直到南北戰爭后才擁有具有自己民族風格的畫家。

托馬斯·納斯特是南北戰爭時期嶄露頭角的漫畫家，是美國歷史上最偉大的報刊政治漫畫家，他的漫畫配合報刊文字報道，徹底揭露了坦慕尼派"脫衛德集團"的貪污罪行。這場斗爭使得政治漫畫在美國日益流行，不久，創辦了一份彩印的滑稽報紙，名叫《普克》，緊接著共和黨創辦了與之對抗的《公正》雜志。《普克》、《公正》以及納斯特為之作畫的《哈潑》周刊，是19世紀美國最有名的漫畫期刊。

從19世紀70年代起，美國從事政治漫畫創作的人，幾乎無不受納斯特的影響。

二、歐美現代漫畫

所謂現代漫畫的"現代"，大體上指20世紀初到目前為止的現代歐美漫畫，以美國報刊漫畫發展最快，影響最廣。大約在20世紀初，美國報刊上出現了"社論漫畫"，所謂"社論漫畫"就是以漫畫形式評論國策政治、社會問題等，并不強調它是否代表報社意見。另一方面，作為"故事漫畫"的表現形式，連環漫畫極迅速地發展起來，西方很多讀者未必看社論漫畫，卻常看連環漫畫。

1.對重大歷史事件的連續評論

兩次世界大戰期間，西方出現了兩位以連續評論重大歷史事件而享有國際聲譽的漫畫家：英國的大衛·羅和荷蘭的雷伊馬克斯。大衛-羅從20世紀30年代起，到第二次世界大戰結束一直將其畫筆作為反法西斯的利劍，他的漫畫被稱作"第三帝國興亡的生動的歷史記錄"。大衛·羅的作品對國際漫畫界影響深遠，許多國家的漫畫家競相模仿和追隨他的畫風，知名的漫畫家有蘇聯的葉菲莫夫、中國的米谷、英國的肯明斯等。

與大衛·羅不同，雷伊馬克斯關于及時次世界大戰的系列漫畫，并未揭露帝國主義性質，而是站在英、法、俄一方去反對德奧同盟。在及時次世界大戰期間，荷蘭執行中立政策，雷伊馬克斯鮮明地支持協約國的立場，引起荷蘭政府的不滿。雷伊馬克斯遂以破壞荷蘭中立政策的罪名被法庭傳訊，審訊的直接原因，是德國通過外交途徑向荷蘭表示抗議，并出高價懸賞雷伊馬克斯的頭顱。雷伊馬克斯反映及時次世界大戰和集中攻擊德國的漫畫在西方世界反響很大，他的七卷畫集《文明的頂峰》在"協約國"各國廣為流傳，英國《泰晤士報》將其稱為"最偉大的戰爭漫畫家"。

2.西洋漫畫的現代風格

法國現代著名政治漫畫家讓一馬可·尼賽(1941- )，總是毫無顧忌地諷刺某些實力人物，如戴高樂、蓬皮杜等，使自己和政府當局處于對立狀態，他的畫法極有特點。尼賽作畫極為隨便，好像在漫不經心地涂抹草圖，他所畫的人物十分丑陋、滑稽。`他不喜歡在畫外運用標題和文字說明，卻常將人物對白寫在畫面上，越來越多的漫畫家想追隨其畫風，但似乎無人能得其韻味。另一位法國著名漫畫家阿伯特·迪布的漫畫人物造型十分古怪、滑稽，而且特別愛畫群眾場面，畫中人物的面孔、體型、服飾和姿態都奇形怪狀。19世紀末，阿伯特·朗吉創辦了德國著名的諷刺雜志《辛普利希辛麥斯》，這個雜志培養了整整一代德國現代漫畫家。在同一代政治漫畫家中，湯姆斯·西奧多·海因名列前茅，他為《辛普利希辛麥斯》創作了大約2500幅漫畫，還為該刊設計了一只兇猛的哈巴狗形象，作為該刊的標志。海因喜歡借用惡狗和魔鬼的形象，混雜于他所描繪的人間活動中，它們唆使人們為非作歹。海因精于用線，也擅長著色。他通常采用"白描"畫法，筆觸細膩周到，一絲不茍。

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