《斯坦尼斯拉夫斯基全集(套裝共6冊(cè))》共分6冊(cè)：冊(cè)是《我的藝術(shù)生活》，第二冊(cè)是《演員自我修養(yǎng)》部——《體驗(yàn)創(chuàng)作過程中的自我修養(yǎng)》，第三冊(cè) 是《演員自我修養(yǎng)》第二部——《體現(xiàn)自我創(chuàng)作過程中的自我修養(yǎng)》，第四冊(cè)是《演員創(chuàng)造角色》，第五冊(cè)和第六冊(cè)輯入了斯坦尼斯拉夫斯基的論文、講演、札記、 日記、回憶錄、答復(fù)。
斯坦尼斯拉夫斯基是前蘇聯(lián)杰出的戲劇藝術(shù)家，世界著名的戲劇和電影理論家、教育家。斯坦尼斯拉夫斯基出生于1863年，自幼就酷愛 戲劇，組織業(yè)余劇社，擔(dān)任導(dǎo)演及主要演員。1898年，與涅米羅維奇－丹欽科共同創(chuàng)建莫斯科藝術(shù)劇院，除首演高爾基、契訶夫名劇外，上演了俄國(guó)和西歐許多 古典劇目。1908年開始作“體系”實(shí)驗(yàn)，歷經(jīng)三十載和三個(gè)發(fā)展階段，于他逝世前基本成型。十月革命后，領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)劇院大量上演蘇維埃新劇，并曾一度兼任以 他名字命名的國(guó)家歌劇院院長(zhǎng)。1930年后，主要精力用于培養(yǎng)戲劇干部和進(jìn)行理論著述。斯氏身后留下數(shù)百萬字文稿，經(jīng)后人編輯、整理為《斯坦尼斯拉夫斯基 全集》。
鄭雪來，戲劇、電影理論家、翻譯家。曾用名鄭存善、鄭詩(shī)昂，筆名雷楠。福建長(zhǎng)樂人。1943年暨南大學(xué)外文系肄業(yè)。先后從 事翻譯、編譯、教員等工作。1951年開始從事戲劇、電影翻譯及研究工作。上世紀(jì)70年代起主要從事斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系的教學(xué)與研究工作。80年代 將研究工作重心轉(zhuǎn)向電影理論、電影美學(xué)及外國(guó)電影思潮的研究。擔(dān)任中國(guó)藝術(shù)研究院研究員以及原外國(guó)文藝研究所負(fù)責(zé)人。主要論著有：《電影美學(xué)問題》、《斯 坦尼斯拉夫斯基體系論集》、《電影學(xué)論稿》等；主編著作有：《世界電影鑒賞辭典》( 1－4卷)等。
《斯坦尼斯拉夫斯基全集1》目錄：
我的藝術(shù)生活
斯坦尼斯拉夫斯基全集出版說明
我的藝術(shù)生活
初版序言
再版序言
藝術(shù)的童年時(shí)期
倔強(qiáng)
馬戲
木偶戲
意大利歌劇
惡作劇
學(xué)習(xí)
小劇院
初次登臺(tái)
在實(shí)際生活中演戲
音樂
戲劇學(xué)校
藝術(shù)的少年時(shí)期
阿列克謝耶夫劇團(tuán)
競(jìng)爭(zhēng)者
虛位期間
藝術(shù)的青年時(shí)期
莫斯科藝術(shù)文學(xué)協(xié)會(huì)
及時(shí)個(gè)演出季
偶然的幸運(yùn)
控制
退兩步
扮演壞人，要找他好的地方
性格化
新的懷疑
梅寧根劇團(tuán)
匠藝式的經(jīng)驗(yàn)
及時(shí)次擔(dān)任話劇導(dǎo)演
博得自己的好評(píng)
認(rèn)識(shí)列夫 托爾斯泰
博得觀眾的好評(píng)
迷戀于導(dǎo)演任務(wù)
和正式演員合作的經(jīng)驗(yàn)
《奧瑟羅》
都靈的城堡
《沉鐘》
意義重大的會(huì)晤
在莫斯科藝術(shù)劇院開幕之前
及時(shí)個(gè)演劇季節(jié)的開始
歷史世態(tài)劇的演出路線
幻想劇的路線
象征主義和印象主義的路線
直覺和情感的路線
契訶夫的到來——《萬尼亞舅舅》
旅行克里米亞
《三姊妹》
初次旅行彼得堡
到各省巡回演出
薩 提 莫洛佐夫和劇院的建成
社會(huì)政治的路線
馬 高爾基
《在底層》
世態(tài)劇的路線代替了直覺和情感
歷史世態(tài)劇的路線代替了直覺和情感
《櫻桃園》
波瓦爾斯卡雅研究所
及時(shí)次出國(guó)旅行
藝術(shù)的成年時(shí)期
久已熟知的真理的發(fā)現(xiàn)
《生活的戲劇》
伊 亞 薩茨和列 安 蘇列爾日茨基
黑絲絨
《人之一生》
在梅特林克家作客
《村居一月》
鄧肯和克雷
推行“體系”的經(jīng)驗(yàn)
藝術(shù)劇院及時(shí)研究所
蔬菜會(huì)和“蝙蝠”
演員必須善于講話
革命
災(zāi)難
《該隱》
大劇院歌劇研究所
出行和歸來
總結(jié)和未來
附錄
未發(fā)表過的章節(jié)和片段
異文
注釋
斯坦尼斯拉夫斯基表演工作年表
斯坦尼斯拉夫斯基導(dǎo)演工作年表
人名索引
歷盡千辛萬苦以后，我和我的朋友了解到，無論是搞馬戲或舞劇，都已經(jīng)不可能再跟業(yè)余演員(我們當(dāng)時(shí)就這樣稱呼兄弟姊妹和除了我們自己以外的所有的人)繼續(xù) 合作了。除此以外，按照現(xiàn)在的經(jīng)營(yíng)條件，劇場(chǎng)中最主要的東西，例如布景、效果、活動(dòng)地板、海、火焰、雷雨等，還全都沒有。試問在一間普通的房間里，只是利 用被單、毛毯和平素用來裝飾客廳的棕櫚和鮮花，如何能表現(xiàn)出這一切呢？因此，我們決定用紙板做的演員來代替真演員，并且動(dòng)手去建立起一個(gè)具有布景、效果和 各種舞臺(tái)用具的木偶劇場(chǎng)來。在這里照樣可以設(shè)置售票處，可以售票。
“你應(yīng)該懂得，這樣做并不算背離馬戲，”我以未來的馬戲班班主的資格對(duì)我的那個(gè)朋友說，“這是迫不得已的呀。”
但 是木偶戲需要經(jīng)費(fèi)，首先需要一張大桌子，放在寬闊的門口。桌子上面和下面，也就是木偶劇場(chǎng)的臺(tái)上和臺(tái)下的那些空隙，都要用被單遮蓋起來。這樣一來，觀眾就 可以坐在一間房間里，這間就算作觀眾廳；而以門道和另一間毗連的房間，作為我們這些演員、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、導(dǎo)演兼各種舞臺(tái)效果的發(fā)明家的工作場(chǎng)所。哥哥也參加了 我們的工作，他是一位繪畫能手和各種噱頭的設(shè)計(jì)者。此外，他參加之所以重要，還因?yàn)樗e蓄了一些錢，而我們正需要一筆周轉(zhuǎn)金。一位經(jīng)常替我們家做活，我從 小就認(rèn)識(shí)的木匠，很支持我們，答應(yīng)給我們減費(fèi)，并且同意我們分期付款。
