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莫道不銷魂

她是千古及時才女，擅長書畫，通曉金石；她是詞壇婉約宗主，文詞絕妙，當行本色；她生于名宦之家，幼時博覽群書，出語驚人，名噪一時；她經歷過太平盛世的繁華與驕傲，見證過南渡的狼狽與落魄；她在風云變幻的宋朝書寫了一段非同尋常的歷史，讓千年后的人們忘情追憶，流淚嘆息。

她，便是李清照。

“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。”吟詠間，那個清麗絕俗的女子，帶著醉意泛舟晚歸，款款而來。船上載著她青春年少的歡樂時光，載著她鋒芒畢露的才情詩意，也載著她不同于一般女性終身鎖于深閨的命運。

她帶著讓世人驚艷的微笑，邂逅了那個含蓄說著“言與司合，安上已脫，芝芙草拔”時滿是熱情與愛意的男子。

婚后，她與他情投意合，如膠似漆，“夫婦擅朋友之勝”。她買來一枝欲放的梅，纖纖素手握著暗香盈盈的花枝，輕嗅彤霞曉露痕。云鬢斜簪，翹首回眸，她偏要讓他比比看，花顏何能比奴面？

一聲笑，一生情。繾綣旖旎的情事，幽柔動人的錦瑟韶光，在溫柔明媚的辭章里緩緩流淌。

好景不長。朝中新舊黨爭愈演愈烈，她與他被迫分離，飽嘗相思之苦。她雙眉微蹙，面露愁容，用心寫下對他的思戀，“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”。一枝初秋的黃花，一份癡癡的愛戀，在西風中搖曳不止。那才下眉頭的相思苦，又聚在心頭纏繞。長夜如磐，風雨如晦，把酒問天，相知有誰？無奈，她只好“黃花伴西風”，只好“獨抱濃愁無好夢”，只好“誰憐憔悴更凋零”。

情到深處最動人，亦最傷人。瞬間，一切都被兵荒馬亂的車輪碾壓得支離破碎。金人的鐵蹄踏碎了汴京城，也踏碎了她美麗的夢。在那場歷史變故中，面對國家的殘破，遙想當年項羽兵敗自刎，她心潮起伏，寫下“生當作人杰，死亦為鬼雄”，向世人展現了一個柔弱女子的錚錚鐵骨。

離散多久已經忘卻，年年歲歲春色依舊，卻只能聽枕上三更雨聲。那點滴霖霪，愁損了她飄零的心。聽著悠悠簫聲，彈著錚錚琴曲，仍是無法熄滅心中那一份真情。

金人鐵蹄南下，金石被毀，流離南渡。沒有人能從時局的掌心中遁逃，她和他亦不例外。她所有活生生的喜怒哀樂都隨著他的病故被一起帶走，她眼睜睜看著這段近三十年的愛情化作塵煙，消逝在夢里。

國愁，家愁，情愁，怎一個愁字了得。她手把一盞殘酒，和著一聲雁鳴，獨自看那滿溪岸的落花。歷經顛沛流離，惆悵滿懷，不知何時能休。焉何晚來獨登西樓？那薄霧濃云已經涼透衣袖，空氣中只有金獸香爐中的紫煙在飄蕩。

花自飄零水自流。香已殘，水無語。人世間，多少事成往，多少情作古。時間不停變更，歲月不斷流轉，她婉約清麗的辭章，飛越千年紅塵，透過淚水疊成的悲涼，透過生命無盡的感傷，透過歷史塵封的苦難，化成波瀾，蕩成漣漪，流入時光輪回的隧道，在一千年后的今天，依然無數次讓人感動，讓人迷戀。

溪亭日暮里，藕花深處，驀然回首，她恍然還是那個倚門回首的東鄰少女，娉娉裊裊，豆蔻正梢頭，仿佛從不曾看過那場綠肥紅瘦的凋零。

又是西風卷簾夜，再無黃花憐瘦人。

卷一 東鄰少女樂悠游 閨中爛漫，豆蔻年華

如夢令(常記溪亭日暮)

倘若可把人的一生對應這世間的四季，少年時光一定是新嫩柔軟的春。陌上姹紫嫣紅，人間春風滿懷，一眾少年少女的臉色也如沐浴風中的三月桃花，其色灼灼，姿態玲瓏。

每一個錯過少年時光的人，回首往日，臉上莫不是帶著流連的神情，難忘彼時的率性純真，想今日的你我莫不是整天為柴米油鹽困頓，稍有閑暇，亦會望著窗外久違的暖陽，輕輕地在心底問詢一聲，“嗨，那個單純明媚的自己去哪里了呢？”摸索這些年的成長，直到有天驚覺，竟不知自己是何時向歲月繳械投降——究竟是我們改變了世界，還是這世界改變了我們？卻原來，少不更事的時光，才是一輩子最溫暖的過往。

——然而，懂得的人都已成長。

許多年前，也是在這樣一個春光明媚的午后，山東章丘明水鎮的一戶李姓人家，一條鮮活的小生命降生了。然而，全家人沒有想象中的喜逐顏開，卻是個個愁眉不展，遠遠的石階下，幾個侍女還在嚶嚶啜泣，小心地用手絹擦拭眼淚。原來，女嬰的娘親因為難產，在嬰兒降生的過程中身體過度虛耗，此時已是奄奄一息。有傳言，清照的母親王氏原是當朝宰相王拱辰的孫女。

新生命的降生如此不易，李家更視襁褓里的小女娃為掌上明珠。父親李格非是一介文章名流，為小女取名清照二字，寓意為“被陽光所照耀著的清泉”。半年之后，清照生母王氏果然無力回天，撒手人寰。可憐尚未浸透人世的小小女嬰，不足周歲便沒有了娘親的關照。女兒出生時，父親李格非仍在鄆州做官。他是進士出身，很有學問。這天，李格非升官被調任京城。想到前途未卜，且從山東趕往京城一路又需要舟車勞頓，李格非不忍女兒吃苦，便決定將她留在章丘老家，拜托給清照的祖父母代為照料。

章丘的山明亮堅韌，水卻是的柔軟清澈，時光在這里灑落一地繽紛，四季如畫，溫暖如春。

童年的小清照是十分快活的，雖然自幼失去了母親，但祖父母對她百般疼愛，任是一點小小的磕碰也不允許的。書香門第，自古就有“賢惠”之風，沐浴在這股非凡脫俗的門族風氣下，小清照從小就流露出優于常人的聰慧才情。五歲那年，按照家族慣例，祖父母特意安排了七月七日“乞巧”的儀式，這與現代人為觀小兒志向所舉行的“抓周”如出一轍。那日，在院子里搭起五彩的棚，房檐上高高地掛起通紅的燈籠，屋子正中擺上一張八仙桌，桌上擺滿了時鮮瓜果和鮮花。對于當時的大門大戶來說，“乞巧”的儀式不吝于每年的“除夕”，十分熱鬧紅火。

到了暮色時分，大人們點了紅燭，分發給幾個女孩每人一枚七孔銀針和彩線，讓她們閉上眼睛，在心中默念心愿。紅紅的火苗有些亢奮地跳躍著，將女孩兒們的臉蛋襯得喜洋洋。就在這時，祖母看到小清照笑而不語，便上前詢問，“你長大以后想做什么針線活呀？”沒想到，這個小小的女娃竟屏息笑答，“我想讀書寫字，像哥哥那樣”。一語既畢，倒是驚得祖母半晌沒接話，儀式進行完畢后，她將清照的話原原本本說給丈夫聽。“好，好啊，我這孫女真不愧是堂堂的相門之后！”從此，清照便在祖父母的安排下，與從兄們一起讀書。

李家家中藏書較多，加之清照的伯父李辟非尚未“知鳳翔，麟游縣事”，此時仍舊在老家勤學苦讀，于是便負擔起清照的學習。“左手詩書禮儀，右手針線女紅”，童年的清照是勤學技藝，兩不相誤。

北宋元祐六年(1091)，李清照長到八歲，此時父親李格非在汴京的生活早已穩定下來，思女之心甚切，便在這年秋天返回故里將女兒接到汴京的家中。

此時正值北宋盛世，汴京的大街上，車如流水馬如龍。城邦繁盛，一派欣欣向榮，一切就如文人孟元老所形容，“舉目則青樓畫閣，繡戶珠簾。雕車競駐于天街，寶馬爭馳于御路。金翠耀目，羅綺飄香。新聲巧笑于柳陌花衢，按管調弦于茶坊酒肆。八荒爭湊，萬國咸通”。而久違的父愛，也令清照滿心歡喜。

初到汴京，一切都是新鮮的。春日的24小時，清照便乘舟游歷，“溪亭”“藕花”“鷗鷺”……漫山遍野的好風光，盡收眼底。歸來后興致仍未退卻，揮手作下《如夢令》一詞，記述當日歡暢的場景與心情，聊以自慰。

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

——《如夢令》

蕩舟，爭渡，與幾個姐妹們郊外同游。全詞雖只寥寥幾句，卻是隨心境而出，可見其功底。從小成長于書香門第，又有無數長輩傾心關愛，童年的清照是幸福的。難能可貴的是，雖長于封建社會，但父親并不用常見的封建社會禮儀約束自己，而是給予足夠的自由和寬懷。所以初到汴京的清照，不是安守本分學做世俗的女子，整日禁足閨房只管針線女紅。外面的世界很精彩，碧水清波，荷塘暮色，宛如一幅靜謐的山水畫卷。靈動的清照被吸引，乘舟江上，沐浴著陣陣晚風，暗香浮動，整顆心兒都變得迷醉！大笑著撐幾桿蕩漾而去，密密麻麻的藕花簇擁在船底，天色漸漸暗下來，湖面上搖搖晃晃地墜滿了金子。

一陣陣銀鈴般的笑聲打破了四周的寂靜，晚風那樣柔，荷是那樣香，整個人也像喝了酒似的，不飲自醉。夕陽漸沉，倦鳥歸林，興盡的人兒也該早早回家去。

可是在最得意的時候，誤闖入一片藕花深處。正在尋路的關頭，“撲棱棱”飛起一灘鷗鷺，于尋路的焦慮中倒送來一計驚喜，“嘩啦啦”女孩們又都繼續歡笑不止……

美好的一日游結束了，然而美好的回憶才剛剛開始。

小詞的筆調極其輕松、歡快、活躍，語言樸素、自然、流暢，讀來眼前即有一幅古代少女暢快戲水玩耍的圖畫。無論是醉酒迷路，還是“不辨歸途”，整個過程她沒有迷途的驚慌，沒有歸家晚唯恐父親責怪的擔憂，從始至終都是率性純真，且為了偶然發現“鷗鷺”的驚起而感到大快人心，如此自由放縱的生活顯然是少女李清照的生活常態，而這首詞顯示的也正是她任性、真率、大膽和對自然風光的喜愛。

這種自由的性情自然得益于父親李格非的別樣教導。與李清照同時代的袁采曾記載說：“司馬溫公(光)居家雜儀，令仆子非有緊急修葺，不得入門中。婦女婢妾無故不得出中門，只令鈴下小童通傳內外。”倘若李格非也像司馬光一樣，對自己的女兒管教如此嚴格，不許她到自家花園游玩，自然也不會有清照始終不肯“隨人作計”的獨立品格了。

少女清照是不諳世事的，因此，她此時的詩篇只有靈動，無謂哀愁。

這一首不足四十字的小令，將清照當日盡興游玩的美好時光完整地雕刻下來，流傳至今。這亦是清照流傳最久的一首小詞。美在她以尋常詞語，描述了一幅芳齡少女鐘情于自然風物的畫卷。讀來一氣呵成，酣暢淋漓，雖是表現酒興游憩之作，卻絲毫不顯扭捏矯情。想必她當時在寫這首詞的時候，一定樂在其中。

而此時，這正是年方十六的她，初試墨筆。

惜花傷春，綠肥紅瘦

如夢令(昨夜雨疏風驟)

這一年，少女清照長成了一個嫻靜美好的女子。十六歲，正是朝氣蓬勃，青春襲人。早已沒有了兒時騎竹馬的歡樂，卻多了一份傷春悲秋的女兒情懷。午夜夢回拾細雨，最是寂寞女兒香。

汴京歲月倒也寧靜，然而寧靜得太久，人卻是容易寂寞的。

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

——《如夢令》

清晨起身，閨房里一片冷清。依稀記得，昨夜下了一場疾風驟雨，撫手輕觸額頭，隱隱發覺昨日的酒力還未消退。時光飛逝，轉眼這已是跟隨父親李格非居住汴京的第八個年頭，歲月清朗，生活簡靜，然而韶華匆匆春光還未沾夠就已經遠去，而她不愿做一個等閑的人。焦慮，焦灼，“自知三千春光留不住，不如仰頭暢飲三百杯！”于是昨夜，她又喝醉了，睡夢里像是回去了兒時的歡樂時光，在章丘老家那座熟悉的山丘上，光著腳丫追逐彩色的蝴蝶跑，風兒暖暖地吹著，花香撲鼻，她就這么一路笑著，跳著……忽然，冷不丁被腳下一塊石頭絆倒，夢到這里就停了。清醒后的清照詫異地環顧了一下閨房的四周，對著窗外重重地嘆了一口氣：“竟是一場夢境！”

雖濃烈的酒意仍在，但昨夜的心情已如隔在胸，抬眼看到那不遠處正待卷簾的侍女，便輕聲打探一句，“海棠花怎么樣了？”

原本殷切、關懷的用意，卻不曾想，侍女只是匆匆朝院中望上一眼，便很快回說：“海棠還是那么鮮麗濃艷。”

聽到這句話，清照嘴角微微一笑而后又緊蹙眉頭。這一句“試問卷簾人”中的一個“試”字，隱含著清照一份小小的“自欺”。昨夜正是因為惱怒這流逝的春光才要喝醉，半夜聽得風雨大作早已對院中的海棠起了關心。如今雖是風停雨歇，但狂風卷著暴雨“橫沖直撞”了整個晚上，聰慧的她又怎會不曉得院中此時是何情景？只是不忍親身上前觀看，所以才“借”卷簾人的眼，望一望那遍地殘紅。

遺憾的是，面對清照的試探，那卷簾人并不懂得她的心意，所以才答得如此漫不經心。而簡單的一句“海棠依舊”，非但絲毫沒能慰藉她心中輕愁，倒更惹她徒增傷感——想一想，“花無百日紅”，此時正應了這句諺語。

不用去看，她也知道院中的情景，一句“知否，知否？應是綠肥紅瘦”像是糾正丫鬟的錯誤，更像是故意說給自己聽。

少時研讀《幽草集》，其中寫有“十七令”讓人感慨，直至今日也未敢忘，“香令人幽，酒令人遠，石令人雋，琴令人寂，茶令人爽，竹令人冷，月令人孤，棋令人閑，仗令人輕，水令人空，雪令人曠，劍令人悲，蒲團令人枯，美人令人憐，僧令人淡，花令人韻，金石鼎彝令人古”。

若說這“花令人韻”，則海棠泛紅，香氣襲人，如何都該是令人感到心胸暢快的。可此時此刻，因昨夜的一場驟風疏雨，打落落紅一片，倒成了一種頹然的景色。正是看到了這樣的風景，少女清照才起了敏感的心思，不忍直視的背后卻是心知肚明的四個字“綠肥紅瘦”——想她起身慵懶地與毫不關心春色的丫鬟對話，一面故作試問一面又為落紅心傷的畫面，豈不正是“美人令人憐”？任如何小心翼翼地試探，她又怎能隱瞞住一顆本就多情的心？

春去秋來，和風細雨，遼闊的山河自有一番美景，惹得許多文人頻頻嘆息，留下多少名垂千古的溢詞，如盛唐孟浩然的《春曉》：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少？”詩人在春日的午夜酣恬沉睡，醒來不知拂曉已到，只聽得四周充斥著清脆的鳥鳴聲，忽然后知后覺想起昨夜的風雨不覺驚心，憐惜地自問不知道又有多少花瓣被催落；又如晚唐韓偓的《懶起》：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側臥卷簾看。”同樣也帶有傷春惜花的感情。而與李清照同時的大詞人周邦彥在其《六丑》中則寫得更為細膩：“為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。”他將落花比作“楚宮傾國”般的佳人，不但形容出花的姿態美麗，也使語意更加婉轉。

值得一提的是，清照的這首《如夢令》便是由韓偓的作品變化而來，在其原有的基礎上出之以全新的構思，明確對話雙方的身份，令反襯作用更加明顯。特別是句“綠肥紅瘦”的比擬，令人耳目一新。小詞用語淺白，語意卻深沉含蓄，將花季少女獨有的朦朧淡約的愁思表達得淋漓盡致。因此，宋人大多對這首詞贊不絕口，陳郁更在《藏一話腴》評價說：“李易安工造語，如《如夢令》‘綠肥紅瘦’之句，天下稱之。”

戀心上秋，樂不知愁

浣溪沙(湖上風來波浩渺)

有人說，秋天是適合傷感的季節。秋高望遠，滿地黃花，抬頭是一片匆匆南飛的大雁。或者是像一首歌里唱到的：“秋意濃，離人心上秋意濃。”自宋玉“悲秋”以來，文人筆下的秋日秋景，總裹挾著這樣一股悲涼蕭瑟。

湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老，清露洗、萍花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

——《浣溪沙》

所謂“悲哉秋之為氣也”，向來文人墨客們是有著“悲秋”的情節。當他們看到秋日里枯萎憔悴的花草，感受到蕭條冷落的氣節，人生不如意之事就會涌上心頭，文人們也就提筆研墨，多愁善感起來。

然而在清照的眼中，這悲涼的秋景卻是如此遼闊與壯麗。兒時她到處游樂，良好的家教使她形成了自由、大氣的秉性，除了令她一筆寫出如“沉醉不知歸路”一般大氣的詞句，更培養了她豁達的胸襟、爽朗的個性和開闊的視野。而在宋代之前，只有極少數特別心胸開闊的人才能跳脫出歷代“悲秋”的傳統，以欣喜的眼光看待秋日的美景。中唐詩人劉禹錫雖一生屢遭坎坷，卻始終秉持著倔強剛硬的個性，用此種胸懷描述了一個大丈夫眼中的《秋詞》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。”而晚唐詩人杜牧也對秋日有著不流俗于悲傷的欣喜之情，他在《山行》里寫道：“遠上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。”

清照亦自有這股壯闊的胸襟與眼光。

秋高氣爽，朔風初起，遠遠地將湖面吹出層層水波，此時已是深秋時節。放眼四野里，紅稀香少，帶有生機的植物漸漸凋零，滿目頹殘便是這深秋的儀表。然而，任它葉落花凋，大自然總是宜人的，深秋的景色也別有一番味道，置身于湖光山色之間，頓覺視野開闊，心胸豁達。如此美好深邃的景色，使人備覺自然的溫暖親切，如一股清澈透明的山泉水，緩緩流淌滋潤心田，于是情到深處不由得發出贊嘆，真真是“說不盡、無窮好”。

興許正是因為帶了歡喜的心情，所以這秋日的山水即便凋零，在清照眼中亦是別有風韻的，荷花稀落、荷葉枯萎絲毫不能讓她感到惋惜傷感，卻仍就興趣盎然地與“水光山色”相親相愛，極力地品嘗著大自然的慷慨饋贈。

在清照這首詞里能夠看到，整個畫面的色調清新秀麗，景物疏落有致，更有少女的歡欣，使得“蓮子已成荷葉老”的湖面也透著勃勃生機。詞人如此深愛自然山水，對眼前的景色充滿了流連與不舍，好似要人想起那次“興盡晚回舟”的場景，充分表達了清照對大自然的喜悅之情，對生活充滿熱忱與向往之情，全篇不出一“悲”字，卻寫盡秋色，卓爾不群。

由此可見，李清照不愧為女子群體中的英雄豪杰，她能以豐沛、欣賞的眼光描繪秋日的景色，勇敢地欣賞和接納大自然“無窮”的美妙，并且詩意盎然地勾勒出一幅優美動人的深秋湖面風景圖，讀來令人備覺心神滌蕩，久久不能忘懷。

年少才顯，文墨生香

浣溪沙(小院閑窗春色深)

閑暇的時光總是好的。閑暇這個詞，僅在唇齒間輕輕地摩擦、交融而出，聽來都是極輕柔松散的。在閑暇的時光里，人們都會做些什么呢？泡一壺清茶，飲幾杯清酒，在自己的心中種滿籬菊，抑或什么都不做，找一種舒服的姿勢淡淡地望向遠山，讓思想放空……

然而十幾歲的年紀，卻最怕閑暇。正是天性自由愛好玩耍，也無多少往事可供回憶，此時最渴望的，大概就是紅紅火火，熱熱鬧鬧。

但來到汴京以后，清照的生活就只有小院疏落，春色黃昏。這里雖有最親密的父親，卻少了許多兒時的玩伴，每日父親忙于處理政事，便獨獨剩她一人無所事事，寂寞與憂愁悄然浮現心頭，這是常有的事。

小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。

遠岫出云催薄暮，細風吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

——《浣溪沙》

歷代評論家十分欣賞清照的這一首小詞，沈際飛在《草堂詩余》評說“雅練”，屬“淡語中致語”；侯孝瓊評說，“寫閨中春怨，以不語語之，又借無心之云，細風、疏雨、微陰淡化，雅化，微微逗露。這種婉曲、蘊藉的傳情方式，是符合傳統詩歌的審美情趣的”。

從小即生活在一個充滿濃郁文化氣息的家庭環境中，又得到了家人無微不至的關照，清照對自然山水、湖光山色自是充滿了欣賞與熱愛之情，無憂無慮的生活賦予她一雙善于發現美的眼睛，也長出了一份獨特、敏銳和細膩的情感，這一切都使少女李清照變得情感豐富、心思細膩。然而，漸漸地，隨著年齡的增長，她的心里少了一些天真爛漫，多了一些難以啟齒的心事。常年的讀書作詞又令她眼界開闊，在看待事物方面，也比尋常女子多出一份敏感與婉轉的深思。漸漸長大的她越來越嫻靜，對未來充滿了熱切的幻想與希望，卻也輕易就能感傷，說到底，閨中少女的生活雖極其自由，卻難以排遣內心深處的寂寞。

獨處小院，獨對閑窗，面對窗外已然深邃的春色，清照心中埋藏的是一份不可估量的寂寞孤單。獨自坐在閨房中靜靜地打量著時光，春色濃情，這個下午與以往相比，并無任何特別之處。惱人的心事不知何時又浮上心頭，連累她沒有心思去卷起那厚重的簾子。室外的光線于是被直直地阻擋在了門外，令閨中光線越發昏暗，映得詞人的寂寞越來越深。

整日無所事事的生活，她早已厭倦，卻不知該如何排遣憂愁這個不速之客？想來想去，提了一把瑤琴朝著西樓奔去，盼望就著遠山的云絮，彈奏一曲韻歌舒緩急躁的心懷。

說起琴藝，清照早在兒時就已接受這樣的教育，良好的家庭教養令她彈得一手好琴。古文化之所以給人以美的感受與想象，多半也有琴的功勞。“琴棋書畫詩酒花”可謂人間七絕，而琴又位列及時，足見其重要，而彈琴的美人則屬錦上添花，是的人間。

清照撫琴倚樓，但見遼闊高遠的一片天空，飄飄灑灑地下著蒙蒙細雨，不知是春景觸動了她的哪根心弦，忽然惦念起前些日子曾親眼看到過的幾樹梨花。天地間的景色逐漸變得暗淡，春光一步步悄然而逝，令她心頭盤旋縈繞的愁緒更加揮之不去。

這一連闕的“閨深、春深、情深”，是令清照“倚樓無語”的根本原因，春色的暗淡與凋零之意盡顯，讓她早已無力無心訴說只言片語，“此時無聲勝有聲”，蘊藉未吐之深情，更具有無限的韻味。

天色昏暗，深閨的愁緒此時顯得格外沉重。流逝的時光雖看不到，握不住難以捕捉，卻仍從深春的風景里嗅到了萬物凋零的氣息。陶淵明《歸去來辭》詞中寫，“云無心以出岫，鳥倦飛而知還”，亦是通過描寫云出云歸的細節，充分顯露了時光的匆匆流逝，不覺晚景催逼。

思春的韶華，如是難熬。古時女子受制于封建制度，雖清照家教良好，也是不能如現在女子這般擁有更多的自由。

只盼早早遇到命中注定的那人，早早成婚，去過神仙眷侶的生活。父親李格非此時已官拜禮部員外郎，才富五車且為人正直，朝野內外也有一定的名聲，故前來破門提親的人，總是絡繹不絕，卻總沒有一個說成的，清照此時正是“少女情動而姻緣未到”，所以平白無故就衍生出這許多惆悵。

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