元明工藝美術(shù)風格流變：以青花瓷為主線
《元明工藝美術(shù)風格流變：以青花瓷為主線》主要內(nèi)容包括：關(guān)于"工藝美術(shù)"、"風格"和"流變"、時間段的選擇、代表性器物的選擇、主要研究內(nèi)容、主要研究目的、已有研究成果回顧、二重證據(jù)法、對圖像學方法的借鑒與補...
《元明工藝美術(shù)風格流變：以青花瓷為主線》主要內(nèi)容包括：關(guān)于"工藝美術(shù)"、"風格"和"流變"、時間段的選擇、代表性器物的選擇、主要研究內(nèi)容、主要研究目的、已有研究成果回顧、二重證據(jù)法、對圖像學方法的借鑒與補充、比較研究法的運用、鈷藍在古代西亞、鈷藍在元代以前的中國、元音花的產(chǎn)生等。
趙琳，1972年11月生，四川人。1991年考入復旦大學，本科畢業(yè)后留校，任職于文物與博物館學系，2012年1月獲歷史學博士學位。長期從事工藝美術(shù)史及中國藝術(shù)史的教學與研究，在各類學術(shù)期刊上或譯文20余篇，曾獲"復旦大學MOTOROLA獎教金"。主張運用王國維先生所提倡的"二重證據(jù)法"，以實物資料和文獻資料相結(jié)合，對藝術(shù)史進行"明變"、"求因"和"評判"。
序
及時章 序論
及時節(jié) 引言
一、關(guān)于"工藝美術(shù)"、"風格"和"流變"
二、時間段的選擇
三、代表性器物的選擇
第二節(jié) 研究內(nèi)容與目的
一、主要研究內(nèi)容
二、主要研究目的
三、已有研究成果回顧
第三節(jié) 研究方法
一、二重證據(jù)法
二、對圖像學方法的借鑒與補充
三、比較研究法的運用
第二章 元代工藝美術(shù)風格
及時節(jié) 元青花的色彩
一、鈷藍在古代西亞
二、鈷藍在元代以前的中國
三、元音花的產(chǎn)生
第二節(jié) 元青花的圖案與造型
一、圖案
二、造型
第三節(jié) 元代漆器
一、色彩與造型
二、圖案
第四節(jié) 元代工藝美術(shù)風格分析
一、風格分析
二、原因探研
第三章 明代早中期工藝美術(shù)風格
及時節(jié) 明代早中期青花瓷上的外來影響
一、圖案
二、造型
三、外來影響原因探研
第二節(jié) 青花瓷：繼承傳統(tǒng)與再創(chuàng)造
一、圖案
二、色彩
三、造型
四、原因探研
第三節(jié) 明代早中期工藝美術(shù)風格分析
一、風格分析
二、點評與原因探研
第四章 明代晚期工藝美術(shù)風格
及時節(jié) 明代晚期青花瓷
一、圖案
二、色彩
三、造型
第二節(jié) 明代晚期家具
一、圖案
二、色彩與天然紋理
三、造型
第三節(jié) 明代晚期工藝美術(shù)風格分析
一、風格分析
二、原因探研
結(jié)束語
圖片說明
參考文獻
后記
