這部作品是桑達克自寫自畫的一部具有幻想色彩的文學作品。首次出版于1967年。這是桑達克自《野獸國》之后創作的很有其個人風格的作品。整個作品充滿詭異的韻味，但是又讓人充滿好奇之心，忍俊不禁想探尋下去。書里的主人公是一只名叫珍妮的錫利哈姆梗犬，她擁有一切，可又并不滿足于眼前的一切。她覺得生活中一定還有點別的什么！于是，在一個漆黑的夜晚，她拋下了屬于她的窗戶，吃掉了羨慕她的那盆花兒，離開了愛她的主人……拎上手提箱(裝著她舍不得扔下的東西)踏上了尋索之旅。
這個故事里的插圖，雖然是黑白的，但是卻十分的精美而極富想象，不改桑達克那具有誘惑的藝術魅力。
1967年美國圖書館協會童書
1967年美國國會圖書館童書
1967年美國《學校圖書館雜志》圖書
1968年入選美國《號角雜志》推薦書單
莫里斯 桑達克(1928-2012)
莫里斯 桑達克的作品包括《野獸國》《午夜廚房》《在那遙遠的地方》(這三部作品并稱為桑達克最著名的圖畫書三部曲。)《肯尼的窗子》《羅絲房門上的記號》《堅果圖書館》(包括《雞湯加米飯》《鱷魚之家字母書》《約翰尼的數數書》以及《皮埃爾》)，《格里格里砰！》《親愛的小莉》《我和杰克、蓋伊都很沮喪》《糊涂的阿爾蒂》以及他的作品《致我的兄弟》等。
他為諾貝爾文學獎獲得者艾薩克 巴什維斯 辛格的作品《山羊茲拉特》(紐伯瑞銀獎)插圖，還為國際安徒生獎、紐伯瑞獎獲得者門德 昂的作品《校舍上的車輪》(紐伯瑞金獎)等多部作品繪制過插圖。
桑達克于1964年以《野獸國》一書獲凱迪克金獎；1970年獲國際安徒生插畫獎；為表彰他的整體創作，1983年美國圖書館協會頒發其羅蘭 英格斯 懷爾德獎；1996年獲美國國家榮譽藝術獎章；2003年榮獲國際林格倫兒童文學獎。
任溶溶
任溶溶，原名任根鎏，又名任以奇，廣東鶴山人。中國著名翻譯家、兒童文學作家。1 9 2 3 年生于上海， 1 9 4 5 年畢業于上海大夏大學中國文學系。1 9 4 5 年發表及時篇兒童文學譯作，此后半個多世紀翻譯了大量外國兒童文學作品，如《安徒生童話全集》《普希金童話詩》、意大利童話《木偶奇遇記》《洋蔥頭歷險記》《假話國歷險記》、英國童話《彼得?潘》《柳樹間的風》《隨風而來的波平斯阿姨》、瑞典童話《長襪子皮皮》《小飛人》等；并創作了童話《沒頭腦和不高興》，小說《土土的故事》，兒童詩《爸爸的老師》《一個可大可小的人》等。曾任上海市人大代表、全國政協委員、上海作家協會及時屆至第五屆理事、上海翻譯工作者協會和語文工作者協會副會長。
……
“不吃！”寶寶說。
珍妮聞到了橙汁、燕麥粥、嫩嫩的煮雞蛋和香草布丁的味道。
“祝你好運，”羅達小聲說，“別忘了，只有一次機會。”
“我會使出全身本事，”珍妮一邊說一邊探出鼻子聞著寶寶的早餐。羅達走出去，悄悄關上了門。
珍妮吸著橙汁：“好吃，好吃。”
“不好吃！”寶寶大喊。
“你不用大喊大叫！”珍妮嗆了一下，橙汁流到了胡子上，“我不是聾子。”
“大喊大叫！”寶寶大喊。
珍妮在地毯上擦了擦胡子：“如果你不吃，你就長不大。”
“不吃！不長大！大喊大叫！”
珍妮嘆了口氣，敲破煮雞蛋的殼。“寶寶要來一口嗎？”
“一口不要！”
“好吧！”珍妮馬上把雞蛋一口吞下，連殼也不留。
早餐正消失在保姆的嘴里。突然寶寶也想要一點。“吃！”她指著燕麥粥大喊。
珍妮謝過寶寶，把燕麥粥吞完。
“不吃！”寶寶尖叫起來。她一把抓住珍妮的尾巴，使勁咬了一口。珍妮狂叫著，全身扭動。她們坐在那里，互相瞪著，齜牙咧嘴。
“我的尾巴不是早餐，”珍妮怒吼著，“為什么你不說自己餓了？這里還有香草布丁。”
寶寶想要把布丁拿到手上，布丁卻掉在了地板上。
“貪嘴的家伙！”珍妮叫著，一下子撲向布丁。
寶寶翻滾著越過珍妮，也沖向布丁，結果布丁沒有了。
珍妮嗚咽著。“我得不到那個什么了！我并不想吃布丁。我討厭香草布丁！”
一陣可怕的咆哮聲震動著她腳下的地板。
“獅子吃！”寶寶一邊喊，一邊爬向呼喚獅子的按鈴。
珍妮抱起寶寶，把她塞進了金搭扣的黑皮包里，然后坐下來想了想。寶寶在皮包里又踢又撞、大哭大叫。珍妮聽見她打碎了碗，折斷了溫度計，撕裂了枕頭。珍妮咬著爪子，撓著耳朵，想了又想。
寶寶的手伸出皮包，梳子和刷子飛出了窗外。
這時珍妮想起羅達說過的話。
她四處聞了聞，找到電話簿，翻找那邊城堡的電話號碼。電話號碼是EX1-1212。“聽起來很熟悉。”珍妮想。
一件紅色羊毛衫，一部分已經脫線了，從黑皮包里滾了出來。珍妮趕緊撥電話。
電話那頭傳來一個女人的聲音：“你好。”
“你好，我是寶寶的保姆，我想和寶寶的媽媽說話。”
“請說吧。噢，我很高興你打電話來。瞧，我們搬到了那邊城堡，忙忙碌碌，我們都忘了我們的舊地址和電話號碼，真不知道怎樣取得聯系。”
“我不知道誰是忙忙，誰是碌碌，”珍妮說，“不管他們是誰，你也不該忘了寶寶吧。”
“我知道。我們非常想念寶寶。你可不可以馬上送她到我們身邊來？”
眼藥水、滴耳油，兩瓶不一樣的藥丸砸到墻上，摔得粉碎。
“當然可以，”珍妮急忙說，“她已經被包裹好了，我只要貼上郵票就能寄出來。”
“噢，你千萬別這樣。郵遞員從不往這邊走的。”
“那我怎么送她？”
“叫獅子送，”那女人說，“地窖里有一只，它認識路。”
珍妮打了個哆嗦：“你知道，獅子已經吃了六個保姆，還不知道吃了多少寶寶呢！”
“告訴它寶寶的名字，它就不敢吃她了。”
“寶寶叫什么名字？還有我應該怎么辦？”
沒有回答。
“喂？喂喂？”
……
無論是在過去的民間故事、格林童話、鵝媽媽童謠里，還是在興起于威廉 布萊克時期的口袋讀本里，都有那么一些故事，好像并不是給孩子寫的，或者甚至無關于他們。但另外一些故事，倒像是為孩子寫的，或者說像是孩子自己寫的一樣。這些故事要依靠一種流動的、稚嫩的，尚未被謹慎、恐懼、害羞所驅趕的野性悸動，才能感覺、領會和理解，比較經典的如《愛麗絲漫游奇境》。當然，還有一些，如愛德華 李爾的詩歌、喬治 麥克唐納的幻想故事、畢翠克絲 波特的《彼得兔》、托爾金的《霍比特人》，還有就是近期由莫里斯 桑達克創作的一批作品。桑達克是美國文學界一個奇特的存在，這或許也預示了重要的希望。
1963年，莫里斯 桑達克出版了一本名為《野獸國》的書。自此，他的變形記啟動了—一位精于技巧的專業插畫家，開始轉型成為一位個性鮮明和視角獨特的作家。四年過去了，他的又一本自寫自畫的作品《格里格里砰！或生活中一定還有別的什么》面世。這一次，書里的主人公是一只名叫珍妮的錫利哈姆梗犬，她擁有一切，可又并不滿足于眼前的這些。她覺得生活中一定還有別的什么！于是，在一個漆黑的夜晚，她離開了愛她的主人，踏上了尋求之旅。
這是個新奇、溫柔且精巧的故事，并且，在我讀過的“兒童書”中，及時次看到有藝術家有意識地探討如此成人的話題。它的寫法像法國小說家馬塞爾 普魯斯特的自傳體，故事隱喻深刻：如果你生來狂野，或者在某些方面表現十分古怪，不用去理會這些，只要還有勇氣相信你的想象，你依然被大家所喜愛。
是什么讓《格里格里砰！或生活中一定還有別的什么》如此鮮活、令人久久難以忘懷？不管你處于哪個年齡層，不得不說，那是因為桑達克的文學天賦！和劉易斯 卡羅爾、愛德華 李爾一樣，桑達克在寫作的時候總是有本事隱藏起自己的成人身份。他曾經這樣說：“我不相信小時候的那個我會長大……他一定在某個地方……我一直和他交流，或者說試著交流。”
《格里格里砰！或生活中一定還有別的什么》確實像是那另一個桑達克可能寫出來的故事。也許，他確實寫過。
——羅伯特 菲爾普斯
(選自美國《生活》雜志)
