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蘭陽博物館(2011)

蘭陽博物館位于臺灣的東北邊，宜蘭也在這個地方。在宜蘭的外海有個地方叫做龜山島，我們的蘭陽博物館就在龜山島的對岸。

宜蘭的地理位置在臺灣有些像世外桃源，全部被山包圍起來。在漢人爬山或是坐船過來之前，這里住的都是原住民。龜山島對這個地方的人民很重要，曾經(jīng)有人專門寫詩記述龜山島對于在外工作的宜蘭游子的特殊意義。每當(dāng)這些游子坐火車回家過年，穿過山洞，一眼看到龜山島時，就好像見到了自己的母親。這種場面十分感人。所以龜山島是我們這個案子中最重要的參考點(diǎn)。

差不多一百多年前的清朝，這里是一個非常活躍的港口，叫做烏石港。烏石港有一個很有名的景點(diǎn)，是"宜蘭七景"之一，叫"石港春帆"。那些大塊的黑色石頭躲在港里，船要繞過石頭才能沿著河開到岸邊。然而，滄海桑田，現(xiàn)在這個海港已經(jīng)變成了一塊濕地。

在臺灣除了烏石港，許多海邊都有這樣的石頭，中文叫做單面山，它們通常是立方體的石頭，傾斜地對著外海，是一層砂巖與一層頁巖的組合。石頭的組合在海岸邊形成一道特殊的景色。由于砂巖和頁巖的硬度不一樣，每塊石頭的顏色和傾斜的狀況也不一樣。這樣的景象成為我們思考蘭陽博物館設(shè)計(jì)的一個很重要的圖像來源。

宜蘭原先的博物館館長覺得想要介紹宜蘭，用山、平原和海這三個元素就可以敘述完成了。所以我們在當(dāng)年的烏石港，現(xiàn)在的這塊濕地外面建設(shè)了一個新的現(xiàn)代化的漁港，在這個山坡、濕地邊上建設(shè)蘭陽博物館。

用單面山石頭的造型，加上山、海的空間構(gòu)造，恰當(dāng)?shù)貥?gòu)成了我們建筑的一個基本剖面。在博物館里面，觀眾可以看到海水和龜山島，產(chǎn)生一種視覺上的呼

建筑的內(nèi)部展覽空間有三個層次，都是利用三角形體的切割完成的，有點(diǎn)兒像把空間扒開，一些虛的量體和實(shí)的量體相互交錯形成建筑的基本形狀。蘭陽博物館就坐落在濕地的邊上，我們盡量不讓它影響到濕地附近的生態(tài)環(huán)境。

建筑的里面相當(dāng)簡單，透明的部分都是公共空間，實(shí)體部分都是使用空間。

我常常說這個建筑是我們大元建筑及設(shè)計(jì)事務(wù)所多年來堅(jiān)持做"幾何奴隸"的一個。我們對于這種設(shè)計(jì)語匯的堅(jiān)持已經(jīng)到了無可救藥的地步。蘭陽博物館這個案子表現(xiàn)出來的是幾何結(jié)構(gòu)具張力的狀況。之所以如此，是因?yàn)檫@個建筑是傾斜于地面的。蘭陽博物館的基本向度有三個，一個是垂直于地面的向度，一個是平行于斜面的向度，一個是垂直于斜面的向度。這三種向度在建筑上的每一個交點(diǎn)的設(shè)定都有其各自的道理，所有這些交點(diǎn)都會在立面上呈現(xiàn)出來，特別是整個建筑落在地面上時更會強(qiáng)化這些交點(diǎn)，最終形成一個很有張力的建筑。

單看建筑的立面圖好像并不像建筑物，這是因?yàn)榻嵌鹊年P(guān)系。我們受前面提到的砂巖和頁巖層層疊加的啟示，把建筑物的外形做成石頭和鑄鋁板的交錯形式。但看起來東西好像還不夠多，還不夠復(fù)雜。那一陣子我對把音樂變成某種視覺形式這一課題非常感興趣，就和同事們一起研究，看看怎么能把音樂變成某種造型。我們恰好抓住了這個機(jī)會，想把建筑物的外墻做得和音樂有點(diǎn)關(guān)系。

在宜蘭使用音樂，想到的自然是臺灣民謠。于是我們把譜子拿出來試著做了一下，但感覺呆呆的，因?yàn)槊裰{音樂很簡單。然后我們就嘗試別的音樂，比如軍歌，結(jié)果證明這是最難看的造型。兒歌也是蠻幼稚的。發(fā)現(xiàn)，交響樂比較像我們心中理想的樣子，所以順手找到了維瓦爾第的《四季》，又找了一個真正懂音樂的同事，一個一個地把音符和譜子鋪上去。我們選擇了四種石頭，用三種不一樣的表面處理方式，讓每個石頭的寬度都有節(jié)拍，比如 60厘米寬的是 1/4拍的， 30厘米寬的是 1/8拍的，其中還有休止符，結(jié)果我們真的把這個曲子鋪了上去，當(dāng)然施工的時候是非常痛苦的。在博物館的停車場停下來，可以從濕地看到博物館的倒影，走過一個長長的步道，在濕地的另一邊還可以看到這個建筑。

從周圍的景致中可以看到比較小的烏石，還有一些比較大的烏石，當(dāng)然較大的烏石就是我們的建筑。

進(jìn)入建筑空間后，在開始時我們故意讓它往下一點(diǎn)，所以一進(jìn)去就是一個非常大的挑空的玻璃空間，所有的線全部沒有與地面保持平行。這樣，很多人進(jìn)去以后，尤其是那些習(xí)慣看到垂直線的人們，都會覺得這個建筑是斜的，但隨后大家會自動把線調(diào)整好。還好到現(xiàn)在為止沒有人在里面暈倒過。我們很注意室外撞進(jìn)室內(nèi)空間的時候石頭的縫隙要交匯在一起等各種細(xì)節(jié)，花費(fèi)了很大工夫。可以說這是一個比較特別的空間，有點(diǎn)顛覆性的感覺。

蘭陽博物館的這種形態(tài)代表我們事務(wù)所的一種執(zhí)著。在這里所有的東西都是斜的，窗子也是斜的。與此同時，我們對帷幕墻進(jìn)行了許多研究，對蓋板究竟是要做成斜的還是直的進(jìn)行了多次嘗試。從博物館大廳內(nèi)向上看的話可以看到通往另一個展廳的彩虹玻璃橋，陽光從上面灑下來，有一點(diǎn)像帆的感覺。

從二樓往上參觀時需要乘坐電梯，在乘坐電梯的時候可以看到更多的石頭和外海。由于我對電影有很大興趣，所以當(dāng)時心里在想，既然我們在看電影的時候總要遇到一些高潮，比如男女主角碰到了，音樂會在這一刻響起來，有時候甚至是催淚的鏡頭。那么在博物館中是否也可以這樣設(shè)計(jì)呢？我們剛進(jìn)入博物館時是慢慢地感覺，轉(zhuǎn)頭過去還沒有看到主角，等到他們出現(xiàn)的時候我們正好踏上了電梯，及時個亮點(diǎn)就產(chǎn)生于此。既然我已經(jīng)設(shè)想好了故事情節(jié)，那么我就開始在Google Maps上進(jìn)行測算，想算一算這個點(diǎn)與龜山島之間的距離，希望能夠把這個角度調(diào)得一點(diǎn)。在施工的過程中，我心里一直在想 Google Maps到底準(zhǔn)不準(zhǔn)，等到蓋到二樓的時候，我沖進(jìn)去一看，果然，"男女主角"碰到了一起。

從二樓上去之后可以看到龜山島，從最上面回頭一望還能看到博物館里那些紛亂復(fù)雜的結(jié)構(gòu)。進(jìn)入展廳后可以看到三個樓層，最上一層 "山之層 "講的是宜蘭的山、樹木和森林，主要的空間秩序是垂直的。第二層"平原層"的幾何次序是水平的，說的是人們的活動、臺灣人以前耕田的方式、養(yǎng)鴨的狀況等，人們好像都戴了一個烏龜殼式的斗笠，穿著竹衣，這是在敘述當(dāng)年的生活。最底層是海洋，里面的漁船還沒造完就被搬了進(jìn)來。傾斜的屋頂把三個樓層連接在了一起，中間還有一個電梯，人們可以利用它上下。

在博物館的外墻上可以看到石頭與鑄鋁板的交錯。這些鑄鋁板都是定做的。我們把石頭的顏色抓取出來放在鑄鋁板上，使整個顏色看起來是一致的。我最喜歡的是建筑體斜沖下去的尖角那個地方，石材在這里非常精細(xì)地拼接在一起，硬朗的線條一直沖向天空。

宜蘭另外一個特色是多雨，天氣好的時候，外墻上的這些顏色看起來還是蠻接近的，但是下雨的時候鑄鋁板的顏色會變得比較亮，而石頭的顏色則會變得比較重。

我自己也跑到工廠里去做鑄鋁板，里面有一百多種 DEMO。等到完工之后，大家可以看到蘭陽博物館與龜山島在造型上仿佛有所呼應(yīng)。在這個案子完工后，許多人說這個案子與當(dāng)?shù)氐牡鼐叭诤偷梅浅：茫乙恢庇X得這其中一半是運(yùn)氣。用電影來講的話，就像當(dāng)你在拍攝史詩電影的時候，如果你的角色是一個小角色，那么你在大歷史的背景下只要演得不算太壞，大家都不會有意見。這個地方從背后的山上下來一直到海邊，再延伸到龜山島；如果從對岸來看的話，這便是一個很大的場景。從博物館的外面看，這里所有的東西都是傾斜的，當(dāng)建筑物快要完工的時候，臺灣的網(wǎng)站上都報道說，宜蘭有一棟房子還沒有蓋完就沉下去了。

在博物館外面有一個木頭的平臺，原來有一塊烏石，就是在清朝地圖上顯示出來的那塊石頭。我們從建筑物凸出來的玻璃那里可以看到這塊石頭。這塊石頭下面是一個防空洞，是當(dāng)年日本人建造的，怕美國人打過來。

許多民眾都來這邊拍照，有黃昏時的樣子，也有夜景。我們故意不讓這些建筑物在夜景中顯得非常明亮，現(xiàn)在流行用燈光把建筑物做得很刺激，但因?yàn)檫@里是濕地，并不適合這些。我弟弟是博物館的，我跟他說，希望博物館能安靜一點(diǎn)，不要驚吵到青蛙等動物。

2011年，這個案子得到了聯(lián)合國環(huán)境規(guī)劃署( UNEP)的認(rèn)可，獲國際宜居城市大會人造環(huán)境類別金獎。