中國戲曲與民俗的關系是在20世紀的中國戲曲研究中越來越凸顯的一個領域。隨著認識方式的日益增長、文獻檢索的不斷強化，戲曲與民俗的互動研究在今天逐漸顯示了較為強勁的學術生長能力。宋希芝編寫的《戲曲行業民俗研究》希望適時總結以往的研究成果，深化我們的認識，并組建"自己的園地"，集中探討"戲曲民俗研究"的理論和方法，從而積極開掘中國戲曲研究的深層學術意義。
序言緒論 一、戲曲行業民俗研究的緣起 二、戲曲行業民俗研究的語境 三、戲曲行業民俗研究的意義 四、本書研究的基本情況及時章 戲曲行業民俗的特征 及時節 戲曲行業民俗的民族性 一、龐雜的戲神隊伍 二、的藝術模式 三、多重的演出功能 四、特異的觀演方式 第二節 戲曲行業民俗的社會性 一、厚實的民眾基礎 二、張揚的褒貶評價 三、應時的聚戲習俗 四、扭曲的社會心理 第三節 戲曲行業民俗的行業性 一、嚴密的內部系統 二、靈活的組班方式 三、嚴謹的組織體系 四、卑微的藝人群體 第四節 戲曲行業民俗的傳承性 一、歷時的縱向延續 二、共時的橫向擴布 三、相對的穩定特性 四、的變異特性第二章 戲曲行業藝人民俗 及時節 戲曲藝人來源民俗 一、手把徒弟 二、私塾學藝 三、家傳學藝 四、科班學藝 五、帶藝投師 六、票友下海 第二節 戲曲藝人師承民俗 一、契約民俗 二、拜師民俗 三、授業民俗 四、出師民俗 第三節 戲曲藝人言語民俗 一、言語禁忌 二、藝人行話 三、藝人諺語 四、戲業楹聯 第四節 戲曲藝人生活民俗 一、飲食民俗 二、衣飾民俗 三、出行民俗 四、住宿風俗 五、婚嫁民俗 六、喪葬民俗 第五節 戲曲藝人交往禮俗 一、拜客禮俗 二、認親禮俗 三、輩分禮俗 四、角色禮俗 五、行業禮俗第三章 戲曲行業演出民俗 及時節 戲曲行業演出禁忌 一、時間禁忌 二、空間禁忌 三、劇目禁忌 四、演出禁忌 五、觀劇禁忌 第二節 戲曲演出功能民俗 一、節 戲 二、會戲 三、賀戲 四、愿戲 五、罰戲 六、墊戲 第三節 戲曲演出儀式民俗 一、破臺戲 二、排八仙 三、跳加官 四、跳財神 五、掃臺戲 第四節 戲曲演出特色民俗 一、亮箱戲 二、打炮戲 三、對臺戲 四、壓軸戲 五、送客戲 六、反串戲第四章 戲曲行業經營民俗 及時節 戲曲行業寫戲民俗 一、寫頭習俗 二、寫戲方式 三、寫戲合同 四、寫戲俗規 第二節 戲曲行業財務民俗 一、包價收入 二、售票收入 三、官戲收入 四、運行支出 五、交際支出 六、公益支出 第三節 戲曲行業薪酬民俗 一、包銀制 二、戲份制 三、賞錢 四、賞物 五、補貼 第四節 戲曲行業廣告民俗 一、站臺與擺臺 二、戲單與戲折 三、掛牌與游牌 四、招子與海報 五、打通或吹通第五章 戲曲行業民俗的繼承與革新 及時節 戲曲行業民俗的基本功能 一、極大地豐富了民俗文化 二、有力地維系著行業運轉 三、實時地調節與社會的關系 四、直接地影響著戲曲的發展 第二節 戲曲行業民俗的價值判斷 一、戲曲行業民俗的積極成分 二、戲曲行業民俗的消極成分 三、戲曲行業民俗的主體部分 第三節 戲曲行業民俗的生態環境 一、戲業行業民俗生態環境的現狀 二、戲曲行業民俗衰落的原因 三、戲曲行業民俗衰落的影響 第四節 戲曲行業民俗的現實思考 一、戲曲現代化與戲曲的現狀 二、戲曲的出路在于回歸民間 三、戲曲行業民俗的重興方略結語主要參考文獻后記 序言 緒論 一、戲曲行業民俗研究的緣起 二、戲曲行業民俗研究的語境 三、戲曲行業民俗研究的意義 四、本書研究的基本情況 及時章 戲曲行業民俗的特征 及時節 戲曲行業民俗的民族性 一、龐雜的戲神隊伍 二、的藝術模式 三、多重的演出功能 四、特異的觀演方式 第二節 戲曲行業民俗的社會性 一、厚實的民眾基礎 二、張揚的褒貶評價 三、應時的聚戲習俗 四、扭曲的社會心理 第三節 戲曲行業民俗的行業性 一、嚴密的內部系統 二、靈活的組班方式 三、嚴謹的組織體系 四、卑微的藝人群體 第四節 戲曲行業民俗的傳承性 一、歷時的縱向延續 二、共時的橫向擴布 三、相對的穩定特性 四、的變異特性 第二章 戲曲行業藝人民俗 及時節 戲曲藝人來源民俗 一、手把徒弟 二、私塾學藝 三、家傳學藝 四、科班學藝 五、帶藝投師 六、票友下海 第二節 戲曲藝人師承民俗 一、契約民俗 二、拜師民俗 三、授業民俗 四、出師民俗 第三節 戲曲藝人言語民俗 一、言語禁忌 二、藝人行話 三、藝人諺語 四、戲業楹聯 第四節 戲曲藝人生活民俗 一、飲食民俗 二、衣飾民俗 三、出行民俗 四、住宿風俗 五、婚嫁民俗 六、喪葬民俗 第五節 戲曲藝人交往禮俗 一、拜客禮俗 二、認親禮俗 三、輩分禮俗 四、角色禮俗 五、行業禮俗 第三章 戲曲行業演出民俗 及時節 戲曲行業演出禁忌 一、時間禁忌 二、空間禁忌 三、劇目禁忌 四、演出禁忌 五、觀劇禁忌 第二節 戲曲演出功能民俗 一、節 戲 二、會戲 三、賀戲 四、愿戲 五、罰戲 六、墊戲 第三節 戲曲演出儀式民俗 一、破臺戲 二、排八仙 三、跳加官 四、跳財神 五、掃臺戲 第四節 戲曲演出特色民俗 一、亮箱戲 二、打炮戲 三、對臺戲 四、壓軸戲 五、送客戲 六、反串戲 第四章 戲曲行業經營民俗 及時節 戲曲行業寫戲民俗 一、寫頭習俗 二、寫戲方式 三、寫戲合同 四、寫戲俗規 第二節 戲曲行業財務民俗 一、包價收入 二、售票收入 三、官戲收入 四、運行支出 五、交際支出 六、公益支出 第三節 戲曲行業薪酬民俗 一、包銀制 二、戲份制 三、賞錢 四、賞物 五、補貼 第四節 戲曲行業廣告民俗 一、站臺與擺臺 二、戲單與戲折 三、掛牌與游牌 四、招子與海報 五、打通或吹通 第五章 戲曲行業民俗的繼承與革新 及時節 戲曲行業民俗的基本功能 一、極大地豐富了民俗文化 二、有力地維系著行業運轉 三、實時地調節與社會的關系 四、直接地影響著戲曲的發展 第二節 戲曲行業民俗的價值判斷 一、戲曲行業民俗的積極成分 二、戲曲行業民俗的消極成分 三、戲曲行業民俗的主體部分 第三節 戲曲行業民俗的生態環境 一、戲業行業民俗生態環境的現狀 二、戲曲行業民俗衰落的原因 三、戲曲行業民俗衰落的影響 第四節 戲曲行業民俗的現實思考 一、戲曲現代化與戲曲的現狀 二、戲曲的出路在于回歸民間 三、戲曲行業民俗的重興方略 結語 主要參考文獻 后記
三、相對的穩定特性
民俗文化一旦形成，往往會伴隨著人們的生產和生活長久地流傳下來，成為人們日常生活的重要組成部分，這就是民俗的穩定性。"民俗的穩定性取決于民俗賴以存在的經濟基礎和意識形態的穩定性。中國在歷史上經歷過無數次重大的改朝換代和社會變革，有些民俗隨著當時的經濟基礎消失了，有些民俗則改頭換面、補充完善而一直傳承至今"。穩定性也是戲曲行業民俗的突出表現。在中國戲曲的發展過程中，雖然幾經王朝更迭，但"以歌舞演故事"的基礎并未動搖，戲曲酬神和娛人的功能基本未變，藝人和受眾都會恪守大同小異的戲曲行業民俗，由各劇種匯聚形成的戲曲行業民俗得到傳承。
(一)穩定性的原因
任何一種民俗的產生都有其相應的功能和內在需求。只要這種相應的功能和內在需求存在，其相對應的民俗就有穩定存在的理由和價值。戲曲行業民俗的相對穩定性來自觀眾對戲曲演出各方面要求的相對固定性。中國社會的農耕特點對戲曲行業民俗穩定性有著很大的影響作用。農業自然經濟是一個自給自足的封閉系統，人們面對的主要是寒來暑往、周而復始的天地四時；他們日出而作，日落而息，生活穩定，流動性不大。戲曲行業的演出安排順應了民眾的這種生活規律，會在相對固定的時間段內安排不同目的的演出，而且年復一年變化不大，久而久之就演化成為一種生活習慣。這種習慣是戲曲行業藝人的習慣，也是地方上戲曲欣賞者的習慣。
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