本書匯集了攝影大師的金句名言，并配以大師代表作品，分為“紀(jì)實”和“藝術(shù)”兩大類。傾聽大師話語，從不同角度解讀大師的創(chuàng)作理念和人生智慧。作者對名言的挑選原則如下：一、年紀(jì)在 60 歲以下的不挑;二、名實不符的不挑，攝影界非常有名，但是攝影作品不如其評論文章的，如紐約現(xiàn)代美術(shù)館攝影部主任愛德華 斯泰肯；三、專業(yè)領(lǐng)域成就大過其藝術(shù)創(chuàng)作的不挑，像人像攝影大師理查德 阿維頓、海默 紐曼、大衛(wèi) 貝利和歐文 佩恩等筆者都沒有收錄；四、攝影史上筆者沒聽過名字或是筆者對其作品沒有共鳴的不挑；五、個人留下的嘉言太少或過于平淡的不挑。相信終收錄的攝影家嘉言，應(yīng)該具有一定的參考價值。
好的學(xué)習(xí)來自面對面的交流。
市面上的攝影技法、理論書中，對大師的作品和理念的解讀層出不窮，各執(zhí)己見。在面對信息爆炸時代多元意見時，我們更應(yīng)該回歸萬“語”起源，回到攝影大師的原句上。本書填補了市場空白，以不同的視角解讀世界攝影大師和他們的作品。
本書匯集了攝影大師的金句名言，并配以大師代表作品，分為“紀(jì)實”和“藝術(shù)”兩大類。傾聽大師話語，從不同角度解讀大師的創(chuàng)作理念和人生智慧。
蔣載榮
祖籍河北宛平，生于臺灣臺北
中國臺灣著名攝影家暨攝影教育學(xué)者
中國臺灣世新大學(xué)圖文傳播暨數(shù)字出版學(xué)系專職教授
美國紐約州羅切斯特理工大學(xué)美術(shù)碩士
曾獲第三十屆“中國文藝獎?wù)?rdquo;藝術(shù)攝影類獎
20 世紀(jì)90 年代曾經(jīng)被柯達公司推薦為臺灣十大專業(yè)攝影家之
個人曾研發(fā)更的黑白攝影影調(diào)復(fù)制方法，是安塞爾 亞當(dāng)斯的華裔嫡系弟子
作品曾獲臺北市美術(shù)館長期典藏
曾任中國臺灣“考試院”典試委員，“金鼎獎”“金鐘獎” 評審委員，民視臺灣之美、“觀光局”、愛普生臺灣尊榮賞、大專杯、臺北花卉博覽會、苗栗燈會攝影比賽評審委員，“中央標(biāo)準(zhǔn)局”審核委員、臺北“故宮博物院”、臺灣美術(shù)館、朱銘美術(shù)館數(shù)字典藏審議委員
主要作品有：《進階黑白攝影—Zone System 的理論與實踐》《高質(zhì)量黑白攝影的技法》《黑白攝影精技》《觀 念 攝影—影像的視覺心理剖析》《臺灣橫著看—真實的假象，蔣載榮攝影札記》《光的解析—攝影光質(zhì)的理論與控制研究》《大畫幅攝影的奧秘》《攝影的視覺心理》
目 錄
及時部分 紀(jì)實攝影大師說
安德烈 柯特茲André Kertész 1894—1985 10
多蘿西婭 蘭格Dorothea Lange 1895—1965 18
布拉塞Brassaï 1899—1984 26
比爾 布蘭特Bill Brandt 1904—1983 34
亨利 卡蒂埃- 布列松Henri Cartier-Bresson 1908—2004 42
羅伯特 杜瓦諾Robert Doisneau 1912—1994 58
戈登 帕克斯Gordon Parks 1912—2006 66
海倫 萊維特Helen Levitt 1913—2009 72
羅伯特 卡帕Robert Capa 1913—1954 76
尤金 史密斯W. Eugene Smith 1918—1978 82
黛安 阿勃絲Diane Arbus 1923—1971 92
馬克 呂布Marc Riboud 1923—2016 100
羅伯特 弗蘭克Robert Frank 1924— 106
加里 維諾格蘭德Garry Winogrand 1928—1984 114
威廉 克萊因William Klein 1928— 124
艾略特 厄韋特Elliott Erwitt 1928— 132
雷尼 布里René Burri 1933—2014 144
埃迪 亞當(dāng)斯Eddie Adams 1933—2004 150
布魯斯 戴維森Bruce Davidson 1933— 154
唐 麥卡林Don Macllin 1935— 160
約瑟夫 寇德卡Josef Koudelka 1938— 168
喬 邁耶羅維茨Joel Meyerowitz 1938— 176
森山大道Daido Moriyama 1938— 186
瑪麗 艾倫 馬克Mary Ellen Mark 1940—2015 192
塞巴斯蒂昂 薩爾加多Sebastiao Salgado 1944— 200
史蒂夫 麥柯里Steve McCurry 1950— 212
亞歷克斯 韋伯Alex Webb 1952— 218
馬丁 帕爾Martin Parr 1952— 226
第二部分 藝術(shù)攝影大師說
阿爾弗雷德 施蒂格里茨Alfred Stieglitz 1864—1946 240
伊莫金 坎寧安Imogen Cunningham 1883—1976 248
愛德華 韋斯頓Edward Weston 1886—1958 254
曼 雷Man Ray 1890—1976 270
安塞爾 亞當(dāng)斯Ansel Adams 1902—1984 278
亞倫 西斯金德Aaron Siskind 1903—1991 298
菲利普 哈爾斯曼Philippe Halsman 1906—1979 306
邁納 懷特Minor White 1908—1976 316
優(yōu)素福 卡什Yousuf Karsh 1908—2002 330
哈里 卡拉漢Harry Callahan 1912—1999 336
阿諾德 紐曼Arnold Newman 1918—2006 342
恩斯特 哈斯Ernst Haas 1921—1986 350
保羅 卡波尼格羅Paul Caponigro 1932— 362
杰利 尤斯曼Jerry Uelsmann 1934— 370
伯克 烏佐爾Burk Uzzle 1938— 378
拉爾夫 吉布森Ralph Gibson 1939— 382
安德烈 柯特茲
(1894—1985)
如果你的攝影主題是永恒不朽的……照片會活得更久更長。
安德烈 柯特茲是出生于匈牙利的美國攝影家，父親是猶太裔書商，在他14歲時去世，柯特茲由其舅父撫養(yǎng)長大。1912年他自匈牙利商學(xué)院畢業(yè)，擔(dān)任股票交易員，但他迷上了攝影。1914年“一戰(zhàn)”爆發(fā)，他被派赴前線作戰(zhàn)，以相機記錄了壕溝內(nèi)的戰(zhàn)士生活。
1915年柯特茲因傷被送回布達佩斯調(diào)養(yǎng)，白天做股票交易員，其余時間追求攝影技藝。為了學(xué)習(xí)攝影，他決心移居法國。31歲時柯特茲前往巴黎，最初為十幾家歐洲雜志拍照掙錢，聲名漸起，作品在德、意、英、法等國出版。工作空閑時，他時常以街頭漫步的方式邊走邊拍。1927年他成為法國首位舉辦個展的攝影家，首展即轟動歐洲。1928年他從玻璃版相機改用小型徠卡機拍照。42歲時因為納粹主義肆虐，歐洲雜志不再刊登其攝影作品，柯特茲決定移居美國。可惜因語言隔閡，在美國的攝影工作并不如在法國時期順?biāo)臁?/p>
“二戰(zhàn)”爆發(fā)后他無法回到法國，中年之后的柯特茲曾經(jīng)被美國攝影界遺忘了超過20年。1933年他曾經(jīng)嘗試扭曲變形的人體影像，受到美國攝影學(xué)界之矚目與重視。布列松曾寫信給他，告知從他身上獲益良多，并以身為他的學(xué)生為榮……事實上，柯特茲并沒有教過布列松。1964年，紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館為他舉辦個展，柯特茲終于被世界重新認(rèn)識。1985年夢中辭世，享壽91歲。
年輕時的柯特茲在法國曾經(jīng)受到德國前衛(wèi)藝術(shù)達達主義運動之影響，1933年開始，他嘗試?yán)孟鄼C拍攝無特定形體之女性人體，表現(xiàn)出超現(xiàn)實的藝術(shù)美感。他選定兩位女性裸體模特，將她們映照在不平整的鏡面上，創(chuàng)造出肢體扭曲變形的影像，他一共完成了 200 多個映像實驗。這些照片似乎具有一股神秘的魔力，將女體轉(zhuǎn)化成黏土一般，輕易地將她們拉長扭曲，進而升華為如夢境一般協(xié)調(diào)的造型生物。
著名的攝影家布拉塞曾說：“柯特茲有著偉大的攝影家必不可少的兩個特質(zhì)：對這個世界、人與生命實體不倦的好奇心和對精致造型的敏銳感覺……”
拍攝《變形》這個系列作品的時候，正值柯特茲與妻子離婚，作品也傳遞出他內(nèi)心焦躁煩亂與不安的情緒。其實攝影家不像用畫筆作畫的畫家，創(chuàng)作時只能做小范圍的取舍，這一系列作品，無疑是攝影家跨出攝影具象表達范疇的重要一步。誠如他所說：“我不記錄任何東西，我只是給出一種詮釋。”
1936年柯特茲與妻子移居紐約，因為與紐約商業(yè)攝影圈素?zé)o淵源，柯特茲生活異常艱難。1947年他終于與《家園》雜志簽約，為雜志拍攝室內(nèi)裝潢與建筑照片。此后 15 年直到他從雜志社退休，他的個人作品很少，只有在紐約市公寓 12 樓，用長鏡頭拍攝由高處俯瞰紐約華盛頓公園的照片留存。這些靜寂充滿沉思的空間角落—屋頂、公園、長椅，為城市繁華的生命步調(diào)提供了有如避風(fēng)港的處所，創(chuàng)造了一些看似簡單但又富有詩意的沉靜影像。
上面在紐約拍的這張照片，畫面中白色積雪的公園道路、欄桿、板凳、路燈、樹木與穿梭其間的路人，透過高處鳥瞰的視角，構(gòu)成了非常簡潔而優(yōu)美的都會景觀，展現(xiàn)了藝術(shù)與生活融合一體的境界。
正如他的名言：“相機是我的工具，借由它，我給予每一樣環(huán)繞我周圍的東西一個存在的理由。”
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在google網(wǎng)上可以輕易查到每一位攝影大師的生平和名言、名句，就連圖片也能搜羅到，而且量很大。將這些湊在一起的出版物既不是詞典、也不像書。不加分析研究沒有什么“理論”可言，水平低劣。還有，書中所用的攝影作品，作者或出版社付版權(quán)稅了嗎？有出版許可嗎？單純聲稱“無侵權(quán)之意”能行嗎？作為讀者也應(yīng)問一問：從這樣的書中能獲得真知或正“道”嗎？
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通過攝影大師們的嘉言，讓讀者對攝影有了新的理論認(rèn)識，中英文對照，還有大師們的作品解讀。。。一本有深度的好書。
