書稿梳理了1949——1966年期間豫劇現代戲的探索歷程，綜述了期間探索革命藝術民族化、大眾化道路中的豫劇現代戲的研究成果，概述了這期間豫劇現代戲發展的成就，在此基礎上又探討了其發展的瓶頸，挖掘了豫劇在此期間發展的路徑，對豫劇現代戲的發展方向具有指導意義。
本書主要集中于新中國成立初期豫劇現代戲的研究。新中國成立初豫劇突出貢獻是豫劇現代戲的產生與成熟，成為全國地方戲曲改革發展一面旗幟，其發展歷程充分反映出全國戲曲改革發展的經驗與問題。該書從河南省首屆戲曲會演與豫劇現代戲的道路探索，斯坦尼斯拉夫斯基體系“中國化”與豫劇現代戲演劇理論建構和風格探索，延安民族音樂學傳統與豫劇現代戲民族化、大眾化風格的形成，革命文脈與豫劇現代戲思想品格形成，豫劇現代戲編、導、演隊伍的形成等角度，探究總結了新中國成立初期豫劇現代戲探索的基本路徑與成績，為研究新中國成立初期全國戲曲的改革發展問題提供具體分析案例。
陳宗花，河南光山人，1975年生。東南大學博士、教授，中國近現代音樂史方向博士生導師。河南大學特聘教授、藝術學理論研究院副院長、省重點學科“河南大學音樂與舞蹈學”學科帶頭人。全國藝術學學會理事、日本國立民族學博物館外來研究員、教育部學位論文評審專家。河南省委宣傳部百優人才、省高校創新人才、省高校哲社研究重大項目首席專家、省教育廳學術技術帶頭人、省高校中青年學者。
緒
一、研究理路：豫劇現代戲在全國戲改中的特殊地位、功用
二、研究意義、方法：戲曲現代戲研究的全新視域、多元視野
三、研究文獻、史料基
及時章 河南省首屆戲曲觀摩演出大會與豫劇現代戲的道路探索
及時節 戲改黃金期承前啟后的經驗總結
一、大會背景
二、大會籌備
三、大會概況
第二節 關于挖掘、整理戲曲遺產的經驗總結與理論思考
一、對挖掘、整理傳統戲曲遺產工作的總體性理論指導
二、經驗總結與創新問題的思考
三、整理改編傳統劇目的成績——以豫劇為例
第三節 戲曲表現現代生活問題的思考與總結：圍繞豫劇《劉胡蘭》的爭論
第四節 一體化體制的真正實現
第二章 創造新中國戲劇傳統與豫劇現代戲風格探索的理論、實踐
及時節 斯坦尼斯拉夫斯基體系“中國化”與豫劇現代戲演劇風格探索
一、楊蘭春對“斯坦尼”演劇體系的接受
二、“下生活”——藝術創作的核心原則與方法
三、“革命生活論”基礎上演員素質培養的理論與實踐探索
第二節 延安音樂創作傳統與豫劇現代戲民族化風格的形成
一、獲取民間生活、民間藝術的滋養
二、“集體創作”原則
三、吸收傳統戲曲精華、融匯民間音樂資源，創造現代戲新音樂
第三章 藝人的革命化——塑造戲曲現代戲隊伍的探索之路
及時節 作為舊藝人“進步奇跡”的常香玉現象：以《“香玉劇社號”戰斗機愛國捐獻匯刊》為核心
一、《匯刊》編集的緣起及內容
二、作為政治讀本的編輯策略
三、舊藝人改造、戲改的“常香玉模式”
第二節 革命文藝工作者的進一步改造
一、新中國成立初期對戲曲的錯誤認識
二、在傳統藝術基礎上的新創造
三、勞動鍛煉與藝術的提升
附錄《“香玉劇社號”戰斗機愛國捐獻匯刊》
參考資料
后記
