文化轉(zhuǎn)場：中國與他者》是著名漢學(xué)家金絲燕教授的重要新作， “跨文化研究”叢書中的代表性成果之一。本書主要討論了“文化轉(zhuǎn)移”的定義和對中國當(dāng)下跨文化研究的意義，指出所謂文化轉(zhuǎn)移是由西方學(xué)術(shù)中心論的衰落造成的。特別是21世紀(jì)以后，西方的修辭學(xué)、闡釋學(xué)、詩學(xué)三大學(xué)術(shù)支柱漸次衰落，對非西方國家文化的研究，回歸到那個國家自己的文化材料上。作者由漢譯佛經(jīng)、法國早期對中國文學(xué)的關(guān)注、西方詩學(xué)對中國新詩源頭的影響等專題研究，探討了文化的轉(zhuǎn)場實際上是不同文化內(nèi)容和影響力的綜合作用的個案性結(jié)果，告誡學(xué)術(shù)界，任何試圖上升為理論的抽象的思想意義都要被警惕。
金絲燕，1977年考入北京大學(xué)西語系，獲學(xué)士和碩士學(xué)位，1992年獲法國巴黎索爾邦大學(xué)博士學(xué)位。法國阿爾多瓦大學(xué) (Université d’Artois)東方學(xué)系主任、教授，孔子學(xué)院法方院長。法國國家行政學(xué)院(ENA)兼職教授，北京師范大學(xué)客座教授。《跨文化對話》雜志副主編，“遠(yuǎn)近叢書”法方主編。研究領(lǐng)域：中法詩學(xué)、接受研究、跨文化學(xué)。
主要著作有《文學(xué)接受與文化過濾——中國對法國象征主義詩歌的接受》、《中國二十世紀(jì)文學(xué)的主體性》、《中國二十世紀(jì)女性文學(xué)》、《中國早期的期待視野：漢譯〈大本經(jīng)〉研究》等5部，主編研究論著7部，發(fā)表研究論文60篇。
總序I
導(dǎo)論跨文化研究與文化轉(zhuǎn)移1
及時節(jié)佛經(jīng)漢譯：中國早期的文化接受26
第二節(jié)中國文學(xué)西渡：近代法國對中國的期待 視野124
第三節(jié)中國新詩源：本在與外在 168
跨文化研究與文化轉(zhuǎn)移的定義
跨文化研究學(xué)科領(lǐng)域的文化轉(zhuǎn)移，有四個問題框架。問題框架一，當(dāng)整體性與精神性將成為21世紀(jì)的主流時，是繼續(xù)嚴(yán)格遵循19世紀(jì)的思維模式界定下的學(xué)科領(lǐng)域架構(gòu)，還是跨越學(xué)科界限，回歸傳統(tǒng)的整體性批評維度？
在19世紀(jì)以前很長的歷史時期內(nèi)，從古希臘開始，修辭學(xué)、詩學(xué)和闡釋學(xué)一直是西方人文學(xué)科的三大支柱。隨著19世紀(jì)工業(yè)文明的深人，學(xué)科極度細(xì)化后，這三大支柱逐漸淡出了大學(xué)高等研究和教學(xué)領(lǐng)域。其中，最早退出的是修辭學(xué)，闡釋學(xué)繼之，是20世紀(jì)中葉退出的詩學(xué)。
問題框架二，以詞義無限伸延為特性的中國文本，如何不迷失在批評理論的術(shù)語中，而直接深人探討文化的相異性？從《新青年》開始，中國批評家與翻譯者大量地引進(jìn)以破解文字為特性的西方文學(xué)批評理論，去分析中國文學(xué)。
法國漢學(xué)家汪德邁從甲骨文(不受歷史現(xiàn)象迷惑的甲骨文)入手，以思想史和漢學(xué)史兩個學(xué)科交叉研究為角度，提出思想史與甲骨文專家不曾作出的假設(shè)：“周朝以前的殷朝文化，被周朝有力地抹殺。我們關(guān)于文字起源的所有神話傳說，如倉頡造字、河圖、洛書，都是周朝用來代替殷朝歷史史實而造就的神話，《史記》不過是傳承了周朝的文本。”汪先生的這項研究(成果)，已交北京大學(xué)出版社。汪德邁認(rèn)為，中國書寫語言區(qū)別于世界其他語言的特點(diǎn)，是它的占卜起源。其他語言，無論是表音還是表意，都是語音和語意兩種鏈接的自然語言，也就是說，除了中國語言文字以外，語音和語意是書寫對口語文字的一種符號化。世界上只有中國的文字，語音和語意的鏈接是斷裂的，語音有語音的系統(tǒng)，即口頭系統(tǒng)是存在的，但中國的文字沒有記錄當(dāng)時口語日常交流的信息源。中國的文字，產(chǎn)生于占卜史官與宇宙建立Xf話的記錄。因此，中國文字是表意文字中的非自然語言。中國文字的這種占卜功能促使了中國式的闡釋學(xué)的產(chǎn)生，這種闡釋學(xué)尤其注重漢字文本分析。中國特殊的文字字源使中國產(chǎn)生了不同于西方的闡釋學(xué),因為中國書寫語言本身是有力量的，中國文字是通過文字揭示事物隱秘性和啟示功能的。西方的文字是被啟示性的語言，被認(rèn)為是不的，因?qū)κパ詠碚f，人的語言是不的，人的語言怎么能地闡釋上帝的信息呢？因此，西方的文本理論有一個根本的使命，就是破解文字以期達(dá)到找尋和企及文字后面圣人的力量。西方的文藝?yán)碚摼徒⒃谶@樣一種與文字的特殊關(guān)系上，即破解文字的關(guān)系上。當(dāng)我們看到近代馬拉美要還文字本身以創(chuàng)造性的時候，當(dāng)我們看到德里達(dá)提出的破解文字、拆解文字以及文字與文字之間有差源性的時候，我們看到了他們理論背后，西方破解文字所帶來的特點(diǎn)。而中國的文字與書寫者的關(guān)系，則正好是相反的。每一個中國文字都創(chuàng)造一種可能性，書寫者是通過記錄文字去創(chuàng)造可能性，而不是破解文字去探尋文字后面的意思。可以說，中國文字的特點(diǎn)是，沒有文字就不存在創(chuàng)造，這是由中國文字的占卜起源所決定的。
我們再回到第二個問題框架，當(dāng)面對以詞義無限伸延、無限可能為特性的中國文本時，用西方的破解文字的文藝?yán)碚摽蚣苋シ治觯u何以可能？我們是否能進(jìn)行批評？我們是否可以不借助西方的文藝批評理論呢？意義上看當(dāng)然可以，中國有其豐富的文藝?yán)碚擉w系。但在當(dāng)今時代，要求我們所有的相遇者，帶著中國的文本與西方文藝?yán)碚撓嘤觯枰袃煞N能力。一是能深刻理解文本背后文化的能力，二是對他者有一種開放的、心平氣和的能力。我們要看兩種原本不同的批評體系，在什么地方成為相遇的可能。這就是我30多年來在法國做文學(xué)批評和詩學(xué)批評研究時，一直關(guān)注的問題框架。這種努力直到現(xiàn)在還沒有結(jié)果，還需要幾代人的努力。
問題框架是引領(lǐng)我們研究的一顆星。不急于作出一個答案，整個研究過程很豐富。在這個問題框架下很可能就沒有答案，也可能有人提出來說，還不如就各走各的路，不用相遇。所以，研究所遇的困難非常大。
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