這是一本關于故事的故事書。
楊照相信故事蘊含啟示的永恒靈光，也憂心聽故事的人消失了，故事沒落了，因此敲響警鐘。
他用了五十個故事代替精密的論述，庖丁解牛拆解故事的本質，分類為"對故事的沖動"、"故事的功能"、"說故事的方法"以及"重新認識故事"四個部分，每篇文章一千字左右，用故事包裹闡述，彼此灌注，輕巧迷人。
肖邦、喬治桑與《雨滴前奏曲》的"鬼"典故；南非"三個朋友"保險套對抗艾滋病的成功案例；披頭士與美國總統的愚賢，示范了故事的巨大能量。
楊照之于臺灣，
就像梁文道之于香港,
陳丹青之于大陸。
臺灣小說家兼文化評論家楊照，
嗆時政、拗歷史、拼創意，
用故事本能 重塑世界 ！
故事虛假，古怪，奇特，不常見，違背道理，卻能給人真實感應，可貴的生命、消失的變化。任何東西擺進故事，就吸引不同的眼光，任何人參與故事，就有了共同的感受。
這是本小到用2個小時就看得完的小書，又大到你必須再三重讀鎮日思量。讀完后，你一定會對現實不耐，對故事羨慕又嫉妒。
楊照，臺灣文學才子 ，本名李明駿，一九六三年生，臺灣大學歷史系畢業，美國哈佛大學博士候選人。
曾任民進黨國際事務部主任、《明日報》總主筆、遠流出版公司編輯部制作總監、臺北藝術大學兼《新新聞》周報總編輯、東森ETFM聯播網"周末大人物"主持人等職，現為《新新聞》周報副社長。
楊照悠游于不同身份，以利落又不失幽默的筆觸與談吐，刺中問題核心，然而他對文學、歷史、音樂與美食的愛好，又讓人在他的言談中得以感受詩意與浪漫的光彩。
學歷史的楊照，總嘗試著由更宏觀、廣泛的角度來理解問題：從時事或現象中反應"文化"與"人"的問題；從字里行間中尋找經常被忽略的細節，及其所反映出的文化線索與特質。
楊照喜歡小說，"不管發生什么事，我每天一定寫小說"。政治新聞看起來很熱鬧,這些熱鬧的事情是重復的，牽涉到一個漫長的、像學徒一樣的過程，牽涉到你對整個生命、世界的看法，你需要不斷地去琢磨你的記憶。
著有：
長篇小說《吹薩克斯風的革命者》、《大愛》、《暗巷迷夜》
中短篇小說集《星星的末裔》、《黯魂》、《獨白》、《紅顏》、《往事追憶錄》、《背過身的瞬間》
散文《為了詩》、《悲歡球場》、《場邊楊照》、《Cafe Monday》、《迷路的詩》
文學文化評論集《我的二十一世紀》、《在閱讀的密林中》、《問題年代》、《十年后的臺灣》、《面對未來最重要的50個觀念》、《困境臺灣：我們還能怎么辦？》
獲獎情況：
1983年度劇本《秋日小鎮紀事》獲優良電影劇本 ；"行政院"新聞局優良電影劇本獎`一本用本名出版
1990年以《胖》一文獲聯合報第十一屆小說獎
1991年以《落發》一文獲聯合報第十二屆小說獎
1992年獲第2屆賴和文學獎
1993年以《雪祭》一文獲聯合報第十四屆小說獎
1994年以《家族相簿》獲吳濁流文學獎小說正獎
1994年獲第17屆吳三連文學獎
1994年以《天堂書簡》獲第十三屆洪醒夫年度小說獎
1995年以《暗巷迷夜》獲中國時報開卷版選為年度十大好書
及時章 深藏在人類經驗中的故事沖動
1.故事比現實、比真實更多樣更豐富。
2.故事是假的，帶給讀者的眾多感應，永遠都是真的。
3.故事是聯絡己知與未知的奇妙橋梁。
4.每一個故事最核心講的，其實都還是人與世界的關系。
5.故事也是人類理解周遭世界最初的手段。
6.我們需要比反復生活規律豐富的傳奇故事，來讓規律生活變得可以忍受。
7.對于突顯身份與名字的故事，我們有著天生的好奇弱點。
8.那想像中的生命，對觀眾而言，跟現實的生命一樣可貴。
9.任問東西被擺進故事里，就吸引我們不同的眼光，讓我們看到不同的事物重要性。
10.故事找出一條讓我們更容易與音樂共處的途徑。
第二章 故事的功能
1.精彩的故事讓人可以快速掌握關鍵重點。
2.要有特色才能被記得，而故事正是找出特色、突顯特色最有效的工具。
3.好的故事幾乎都擁有某種異質生命的對照效果。
4.傳奇故事也因而可以幫助我們快速分辨出誰跟我們同類，誰不是。
5.蓋長城的故事，團結了同胞們，讓大家參與在這個大而無當的故事里，而有了共同體的感受。
6.故事是我們理解世界的縮寫。
7.故事突顯生命共通的細節，藉由單一生命戲劇性的變化對照，將巨大縮小，同時讓巨大能夠被我們看到、聽到。
8.進入故事、還原故事，我們發現原來很少有什么東西真正是偶然突發的。
9.故事，是人與不屬于人的巨大、抽象事物間，顫顫巍巍、飄飄搖搖存在著的橋梁。
10.故事，把我們帶離世俗，也就同時幫我們接近素心童真。
11.故事具備強大的穿透力，可以跨越空間的限制。
12.故事宣揚著許多沒有被實現的變化，保留了人們對于變化的好奇與沖動。
13.搭迪士尼的云霄飛車，不只是搭云霄飛車，更是走進一個故事，體驗故事。
第三章 說故事的方法
1.故事會變形轉型，因為改編改寫一個舊故事，比新創一個故事架構，容易快速獲得認同。
2.好的故事、精彩的故事，甚至可以含納自身的否定對反。
3.古怪、奇特、不常見、違背道理，這些就是故事的基本精神。
4.用對的方式夸張推論，讓"吹牛"、"瞎扯"比現實真實更吸引人。
5.我們能透過故事讀到背后的社會與時代，并體會故事與社會間有趣多樣的關聯。
6.迷人、能夠長久流傳的故事，必然有其閃亮如鉆石的核心部分。
7.對的觀點，好的敘述策略,縮短聽故事的人跟故事間的距離。
8.講一個"內幕故事"，關鍵之處就在能否找到一個類似"家庭女教師"的角度。
9.故事的戲劇性落差遠超過我們的一般日常經驗，于是聽故事的人必然將日常經驗暫放一邊，只感受故事。
10.這個牽涉列"英國圣誕蛋糕"，沒有落實的荒謬故事，卻成了我們體會佛西叢林生涯，最鮮活的插曲。
11.善說故事的新渡戶稻造就靠并列三個表面上分歧相異的故事，讓故事彼此互注
12.杰弗遜和漢密爾頓的抗衡故事里，有著讓故事吸引人的一項核心素質——戲劇性的對照與反轉。
13.我們心中問著這些人間故事的好奇問題，也就肯定了桑德作品至高無上的藝術地位與價值。
14.失敗讓人厭惡、然而英雄失敗的悲劇故事，卻會引來同情與諒解。
15.《紐約客》可以不需要照片，這個雜志用豐富的故事，跟讀者"博感情"。
16.不用將魔鬼翻轉寫成天使，歌德賦予魔鬼新的性格意義。
17.好的故事，除了讓人相信讓人深刻感受，也要考慮帶給信了、感受了的聽故事的人，什么樣的生命效應。
第四章 重新認識故事，拾回對故事的好奇心
1.好奇先于故事存在，是一種準備要相信和生活經驗很不一樣的事物的態度，這種態度讓人接近故事，接受故事。
2.哈斯汀讓書莊嚴高貴，庫哈斯讓書活潑刺激，他們仔細考慮了要讓藏了大量的書的建筑，對市民們訴說什么樣的意義。
3.奧篤邦的晝，不是大自然實景，而是他以仿聲鳥和響尾蛇為角色，在晝面上創造出的一個虛構故事。
4.透過藝術品，看見平常我們不會集中、專注去看的真實生命、真實時空、真實故事。
5.溫妮?麗姆的雕刻本事，無法說服馬克?吐溫，不過環繞著她浮現出的天才故事，而不是她具體的雕塑成就，說服了美國國會。
6.特洛勒普的坦白實話，違背了那個時代讀者對于文學、對于文學作者的想像。
7.幾百個市場，幾千攤菜販中，這個市場這一攤獨獨突顯出來了，就有一些人被故事帶領到這菜攤前，為了親歷故事里訴說的老板娘和她的熱情。
8.故事原本最迷人的地方，就在它把人帶進一個異質的時空中，放掉了自我，融化在故事創造的時空里。
9.正因為期待著有將來還要回頭記憶述說的故事要發生，所以我們不辭麻煩地拍照、洗照片、排相簿。
10.要減少壓縮簡化資訊產生的決策錯誤，最有效的辦法，是重拾故事好奇，養成對故事的興趣習慣，別輕易接受別人準備好的簡單結論。
11.故事結束了就是結束了。
