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倫勃朗的一生，沒邁出過從他的出生地——萊頓到荷蘭首都阿姆斯特丹之間四十來公里以內的地域：一片處處見水、蒼穹低垂的平坦天地。倫勃朗是一位磨坊主的兒子，來自偏遠地區，終生從未遠游。不過，他是著名藝術家，名貫歐洲大陸。阿姆斯特丹繁榮的繪畫交易匯聚了海量著名畫家的油畫、素描與版畫，這給了倫勃朗充足的機會來滿足他的藝術掠奇和追逐當時的時新畫風。

作為最重要的荷蘭藝術家，倫勃朗一度與安特衛普的弗蘭芒畫家彼得保羅魯本斯角逐北歐首席畫家的地位。他對此心知肚明，亦絲毫無懼人們將他的畫作與意大利文藝復興時期的大師畫作一并品頭論足，無論是達芬奇，還是提香：和他們一樣，他在畫作上只簽自己的名，不簽姓氏。一如所有大師的畫作，他的畫在他活著的時候就深得人心，亦一直影響著無數畫家的創作。倫勃朗藝術的超凡魅力從未消退過。

幾個世紀以來，人們廣泛描述、解讀著倫勃朗的畫作，但，無論這些描述與解讀多么深刻，多么有見地，由于倫勃朗畢生的創作十分豐富，其中包括油畫、版畫和素描，任何想要分門別類一番的想法都難免以失敗告終。越是走近倫勃朗，倫勃朗其人就似乎越發退隱深處。盡管他留下的自畫像不計其數，其本人的真實形象至今依舊成謎。佛羅倫薩學者兼鑒賞家菲利普巴爾迪紐斯(Filippo Baldingucci)的點評也許對我們有所點撥，1686年，這位學者寫過一段有關倫勃朗的評述，乍一看，似乎令人費解——倫勃朗是一位"出色的幽默家"。這也

許恰好是解讀倫勃朗現象的路徑：他傾情創作的狂熱，他對收藏的癡迷，他個人生活的跌宕起伏，富裕時的好日子和窮困時的破敗狀——倫勃朗就像戴著一幅面具、置身角色之中的演員，一直在尋找身份。甚至在他的早期作品中，他亦直接向觀畫者發話，打動他們，引他們進入其作品所表現的情境與情感之中。在他自畫像的創作中，倫勃朗借用各類角色和服飾來表現自己歲月流逝的人生軌跡，從衣衫襤褸的乞丐到朝氣蓬勃的莽漢，或是文藝復興時代的貴族，從有點兒自鳴得意的中產小市民到畫家王子。藝術舞臺上的不同面貌與演變——通過挑戰空白畫布的氣魄與對顏料質地的迷戀，即揮動飽滿畫筆，有時甚至用手指在畫布上營造

出來，卻總是與畫筆筆觸令人稱奇的生動氣韻密切關聯。

直至晚年，在債主逼迫下，他不得已傾家蕩產，再加上作為藝術家偏安一隅的內心孤寂，倫勃朗才放棄他的"演出"，開始呈現本真的自我：一位老者，一位過氣的藝術家，盡管遭遇一系列的不幸與災難，仍然散發著對生活的熱愛，仍然講求繪畫的嚴謹與尊嚴。在整個創作生涯中，倫勃朗從未停歇嘗試和尋求新的畫法，他不斷抗拒迎合當時偏好淡雅、"干凈"畫風的誘惑。在生命的十年，方方面面均舉步維艱，倫勃朗發現自己濃重、"雜糅"的畫法遭到藝術評論家們無情的批判，有評論家稱他的畫法可看作道德淪喪者的表達。后人流傳下來倫勃朗本人的兩則藝術評論，這兩則評論使得倫勃朗的內心歷程展現在公眾面前。雖然，年輕時，他信奉舊式箴言"虔誠者重榮譽，而非財富"，不過，到了生命盡頭，據說他這么說自己:"我的靈魂不追求榮耀，但追求自由!"正是這種自由精神，使得倫勃朗在他特別精湛稱奇的晚期作品中摒棄了所有藝術邊界，創作出對冷暖人世的永恒見證。

斯蒂芬尼祖菲

Stefano Zuffi