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內(nèi)容簡介

作為世界現(xiàn)當代藝術的中心，紐約可以說是所有藝術愛好者的天堂：精致、典雅宛如貴婦的殿堂級博物館、美術館，以及大大小小的畫廊和藝術場讓全世界的藝術愛好者們都瘋狂不已。然而對于初來乍到的游客們來說，在偌大的紐約城里，如何利用有限的時間，享受一場藝術盛宴，確實是個問題。

紐約藝術朝圣指南》一書很好地解決了這個問題。這本書基本囊括了紐約所有知名的博物館、畫廊及其他相關藝術場所，按照所在地區(qū)和所代表的藝術特點分章，以博物館、畫廊的建立與發(fā)展、館藏特點及重點館藏作品為基本寫作結(jié)構(gòu)，同時融入藝術史常識、歷史文化背景、紐約城市規(guī)劃以及藝術圈和“紐約客”關注的熱點話題，讓全書的內(nèi)容更加豐滿。希望使讀者對紐約這個城市及其藝術地位擁有比觀光客深刻的見解。對于對紐約充滿向往的藝術愛好者們來說，這本書具有很好地指導性和參考性。

編輯推薦

藝術，從來都是不拘一格的，作為世界現(xiàn)當代藝術的中心，紐約展現(xiàn)出來的多元藝術之美更是令人驚嘆，每個街區(qū)都有屬于它自己的獨特魅力和特點:從毗鄰中央公園的大都會藝術博物館和古根海姆博物館，到深處繁忙中心城區(qū)的現(xiàn)代藝術博物館，再到藏身于切爾西區(qū)、57街、下東區(qū)、布魯克林區(qū)和皇后區(qū)的無數(shù)畫廊，數(shù)之不盡的無價珍寶在等待著你去發(fā)現(xiàn)。尤其是通過那些大隱隱于市的不太知名的景點，你能以一種更加美妙的方式了解紐約這座城市令人難忘的獨特之處。這也正是本書的獨特之處。既然出發(fā)，就不走尋常路，在不一樣的風景之中體會不一樣的藝術之美。

作者同時融入的藝術史常識、歷史文化背景、紐約城市規(guī)劃以及藝術圈和“紐約客”關注的熱點話題，讓全書的內(nèi)容更加豐滿。

作者簡介

竹霓，長于中國二十載，漂在美國第六年。畢業(yè)于紐約大學視覺藝術管理系。喜歡看到一些有趣的東西在有趣的時間放在有趣的地方，看完之后還有些有趣的想法，他管這個有趣的過程叫做藝術。

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無論你翻閱哪本關于紐約的游覽手冊，大都會藝術博物館都是不可錯過的目的地。作為世界上較大的藝術博物館和受歡迎的博物館之一，大都會藝術博物館早已經(jīng)成為紐約遞給世界的名片。根據(jù)2015 年大都會藝術博物館市場調(diào)研部門的數(shù)據(jù)顯示，大都會藝術博物館當年的參觀人次達630 萬，為紐約創(chuàng)造了9.46 億美元的收入，占當年外地游客在紐約總共花費的近1/6。

大都會藝術博物館與倫敦大英博物館、巴黎盧浮宮博物館和圣彼得堡列寧格勒美術館并稱為“世界四大美術館”。大都會藝術博物館館藏豐富，一樓主要有埃及藝術展廳，美國藝術展廳，武器與盔甲展廳，歐洲雕塑和裝飾藝術展廳，中世紀藝術展廳，現(xiàn)代和當代藝術展廳，非洲、大洋洲和美洲藝術展廳及古希臘與古羅馬藝術展廳；二樓和三樓有亞洲藝術展廳，美國藝術展廳，歐洲油畫(1250—1800)展廳，現(xiàn)代和當代藝術展廳，19 世紀和20 世紀早期歐洲油畫和雕塑展廳，阿拉伯地區(qū)展廳，中亞和晚期南亞藝術展廳，古代近東藝術展廳，攝影藝術展廳和素描版畫藝術展廳。這些只不過是大都會藝術博物館的固定館藏，而不是特殊展覽展廳。為了更好地將展品呈現(xiàn)給觀眾，大都會藝術博物館每年都會策劃若干特殊展覽。同時，還有一個你不能錯過的藝術品陳列室值得一看。

你是否還記得在2008 年金融海嘯中倒下的那個金融巨頭雷曼兄弟控股公司？這家公司的前任總裁羅伯特• 雷曼(Robert Lehman，1891—1969)是一位酷愛藝術的金融大亨，他一生致力于收集藝術品，其藏品中不乏名家作品，以19 世紀的歐洲繪畫、中世紀藝術品和裝飾藝術品、精美的瓷器以及意大利家具最負盛名。正當很多人猜測羅伯特• 雷曼會如何處理這份龐大的收藏時，他卻以遺囑的形式將所有藏品贈予了大都會藝術博物館。這就是我們今日看到的羅伯特•雷曼陳列室(Robert Lehman Collections)。

近年來，成立私人博物館的趨勢席卷全球，很多大收藏家們都建立起自己的私人博物館，將藝術品無償與公眾分享(說是無償，其實還是可以從中獲得例如減免稅款等政策優(yōu)惠)。但這也僅僅是近年來的趨勢，過去更多的藏家都是將自己龐大的收藏品留給后人的。但后人與藏家的品位往往大相徑庭，因此交于后人的藏品要么走向拍賣場或私人藝術品公司，要么則躺在冷冰冰的地下室，與灰塵相伴。更有甚者，如日本紙業(yè)大王齊藤良平在花費巨資拍下文森特• 凡• 高(Vincent van Gogh,1853—1890)的《加歇醫(yī)生像》(Portrait of Doctor Gachet)之后，竟然昭告世人要將此畫帶入棺材陪葬。好在齊藤先生的計劃最終因種種原因沒有成功，要不然，恐怕世界各地的“摸金校尉”們都要摩拳擦掌，躍躍欲試了。

踏入大都會藝術博物館后右轉(zhuǎn)就是古埃及藝術展廳，在此可見數(shù)量龐大的古埃及藏品，但不建議在此花費太多時間。原因有二：一是大都會藝術博物館里的藏品實在過多，一個個細看太耗時間；二是紐約還有另外一家以古埃及藏品聞名全球的博物館，那就是布魯克林博物館。布魯克林博物館的名聲雖不如大都會藝術博物館般如雷貫耳，但它在歷史上曾與大都會藝術博物館并列紐約藝術雙生花，而布魯克林博物館精美的古埃及藏品就是它安身立命的本錢。大都會藝術博物館真正令人驚嘆的古埃及藏品莫過于丹鐸神廟(The Temple of Dendur)。20 世紀60 年代，阿斯旺水壩開始修建，為了搶救將被淹沒的數(shù)以萬計的文物和遺址，在聯(lián)合國教科文組織的指示下，埃及政府展開了大規(guī)模的考古搶救工作，24項古跡被遷移或贈送他國，丹鐸神廟被贈予美國。1965 年，這座重達800 噸的神廟被分裝成640個集裝箱運至美國，并在1967 年被贈予大都會藝術博物館。1978 年9 月，丹鐸神廟正式對外開放，重現(xiàn)了古埃及昔日的輝煌。中央公園的陽光透過落地窗進入展廳，也灑向了神廟，神廟前的水池讓人想起神秘的尼羅河，水池前矗立著的兩尊黑色花崗巖坐像守衛(wèi)著神廟的安寧。印刻在丹鐸神廟上精致的象形文字記述了千年前的故事，兩根蓮花柱頂起神廟的大門。如果你夠幸運，還可以排隊一探神秘，一窺千年前古埃及人留下的記錄。在神廟對游客開放的最深處，還可以看到守護神伊西斯女神的雕塑。

告別丹鐸神廟，你可以繼續(xù)深入探尋更多的藝術瑰寶。酷愛芭蕾舞主題的法國畫家埃德加• 德加(Edgar Degas，1834—1917)的《舞蹈教室》(The Dancing Class)就藏在這座博物館里。說起德加，躍入各位藝術愛好者腦海中的便是那些輕盈的芭蕾舞女，在這幅《舞蹈教室》中，十幾位芭蕾女郎穿著輕盈的芭蕾舞裙，隨意地整理著蓬蓬的裙擺。旁邊一位目光銳利、滿臉嚴肅的中年人正看著這幫年輕的姑娘們，不知道是羨慕她們青春年少，還是在感嘆自己已垂垂老矣。

大都會藝術博物館最有情調(diào)的地方，應該就是日本館了。除了我們熟知的浮世繪、卷軸畫、和服與盔甲的展示，展廳里還有幾件裝飾藝術作品，以不對稱、粗糙、簡單展現(xiàn)了自然的完整性，凸顯日式侘寂的美學特點。日本藝術家名和晃平(1975— )的《棱鏡鹿24 號》(Pix-Cell Deer #24)也收藏于此。這只由無數(shù)大小各異的水晶球黏貼起來的漂亮雕塑在寸土寸金的大都會藝術博物館里可以獨占一個展廳，可見人們對它的重視程度。這件作品不光看起來晶瑩剔透，其內(nèi)涵也頗有趣味。眾所周知，鹿和佛教之間有千絲萬縷的聯(lián)系。釋迦牟尼在菩提伽耶悟道成佛之后，就居住在鹿野苑講解佛法。日本知名景點金閣寺的正名應該是鹿苑寺，就連我們熟知的《九色鹿》也是取材于敦煌壁畫《鹿王本生》。鹿的造型代表著佛教藝術，也構(gòu)成了日本文化中的傳統(tǒng)。這件作品的英文名是由Pixel(像素)和Cell(細胞)組成的合成詞，名和晃平以小珠為基本元素，通過黏貼的手法，將二維的像素升級到三維的雕塑。如果要拍攝這件作品，一定要關閉閃光燈，否則成品會太過閃亮，失去原有的美感。

人們在驚嘆大都會藝術博物館藏品之豐和水平之高的同時，或許也會思考里面到底有多少件藝術品是真正意義上通過正當渠道得來的。比如，在佛教展廳里貼滿了整面墻的《藥師經(jīng)變》來自山西省洪洞縣廣勝下寺。現(xiàn)在廣勝下寺寺院四壁已經(jīng)空空如也，僅剩殘卷。那么這幅壁畫是怎么從山西輾轉(zhuǎn)到紐約的呢？20 世紀20 年代，軍閥混戰(zhàn)，民不聊生。廣勝下寺的和尚為了維修寺廟，以1600 塊大洋將壁畫賣給了兩個美國人。之后壁畫又被賣給了美國牙醫(yī)塞克勒(Sackler)，并在1964 年用他母親的名義捐給了大都會藝術博物館。從此，這幅壁畫在紐約大都會藝術博物館得到了妥善的照顧。面對流失在外的海外文物，只能自問一句：“福兮禍兮？”