肖邦鋼琴作品全集(波蘭國家版)(套裝共13冊)》為套書包括《肖邦鋼琴全集1 敘事曲》、《肖邦鋼琴全集2練習曲》、《肖邦鋼琴全集3 即興曲》、《肖邦鋼琴全集4 瑪祖卡舞曲A》、《肖邦鋼琴全集5 夜曲》、《肖邦鋼琴全集6波奈茲舞曲A》、《肖邦鋼琴全集7 前奏曲》、《肖邦鋼琴全集8 回旋曲》、《肖邦鋼琴全集9 諧謔曲》、《肖邦鋼琴全集10奏鳴曲》、《肖邦鋼琴全集11 圓舞曲A》、《肖邦鋼琴全集12 鋼琴作品合集A》、《肖邦鋼琴全集16 大波洛奈舞曲》。
肖邦鋼琴作品全集(波蘭國家版)(套裝共13冊)》內容簡介：波蘭國版版的《肖邦鋼琴全集》的編訂者艾凱爾是當今世界上好的肖邦研究。艾凱爾教授曾在1983年訪問中國，并在北京中央音樂學院和上海音樂學院作有關肖邦的專題講座。現在由他編訂的波蘭國家版《肖邦鋼琴全集》在中國出版，使他對肖邦的研究成果受到更廣泛和的傳播，相信必將又一次引起音樂界的重視。 顯示全部信息
肖邦鋼琴全集1 敘事曲
肖邦鋼琴全集2 練習曲
肖邦鋼琴全集3 即興曲
肖邦鋼琴全集4 瑪祖卡舞曲A
肖邦鋼琴全集5 夜曲
肖邦鋼琴全集6 波奈茲舞曲A
肖邦鋼琴全集7 前奏曲
肖邦鋼琴全集8 回旋曲
肖邦鋼琴全集9 諧謔曲
肖邦鋼琴全集10 奏鳴曲
肖邦鋼琴全集11 圓舞曲A
肖邦鋼琴全集12 鋼琴作品合集A
肖邦鋼琴全集16 大波洛奈舞曲
聞悉上海音樂出版社將出版由肖邦研究艾凱爾編訂的波蘭國家版《肖邦鋼琴作品全集》，甚感欣慰！從此，中國讀者終于有幸撥開重重迷霧，正本清源，領略肖邦作品的真實面貌，并切實體會肖邦音樂的風格特色。
長期以來，對肖邦作品版本的考證是一個復雜的問題。其原因有二：一是肖邦的作品在世界各地擁有多個版本，即便是最值得信賴的手稿版，也同時擁有英國、法國、德國等多個版本，而各個版本又不盡相同，要確定哪個版本最為“”并非易事；二是肖邦本人經常對手稿進行修改，甚至上課時亦在其學生用譜上作大量改動。雖然這種帶有“即興”性質的創作符合他作為“鋼琴詩人”的美譽，但卻為后人試圖接近肖邦的原來意圖造成了困難。
肖邦作為一名近乎“家喻戶曉”的作曲家和鋼琴家，其作品被成千上萬的演奏者廣泛演奏和研究。這些演奏者和研究者對音樂的詮釋亦千差萬別，其中也不乏成功的詮釋者，如科爾托，而更多的卻是肆意的歪曲。19世紀后期曾有一種風潮：演奏者假借“二度創作”之名，隨意改動原作者的作品，甚至走向以演釋者為中心的、更為“自我”的。肖邦的作品便是這種風潮的頭號犧牲品。他的作品經常被一些不負責任的演奏家演釋得虛弱哀婉、無病呻吟，甚至過于陰柔，陽剛不足。事實上，肖邦并非一般意義上膚淺的“沙龍明星”，他的作品具有相當的深度和力度，其內在張力和邏輯性非泛泛之輩可比。二次大戰之后興起的另一種學院派風格，用過度理性的學術思維判斷其作品，并任意對和聲、分句、踏板進行修改。例如在著名的前奏曲(0p.28)第4首中，有的“學院派”編訂者把第2—3小節左手的降E改為升D，以為只有這樣才符合調性理論，即E和聲小調的第七級音是升D，但事實上這樣就大錯特錯了，因為肖邦是把左手大拇指彈奏的這一連串音當作一個級進下行的聲部，即E_降E_D。雖然降E與升D在鋼琴上彈奏的是相同的音，但對于一個敏感的演奏者來說，這是不同的音響效果和情感表達。肖邦對踏板的處理也相當細膩，他并非只把踏板當作擴大音量的工具，而是能在畫布上渲染出各種漸變色的奇妙畫筆，因此往往需要經過反復揣摩。例如在前奏曲(Op.28)第16首中，一開始肖邦把這首作品的踏板處理成半小節一個踏板，后來可能認為不能表達本曲急風驟雨般的情緒，因此改為長踏板(在手稿影印件中可以清楚地看到這個刪改過程)，雖然不及原來的踏板用法那樣清晰，但這種稍嫌渾濁的音響更具有“風雨欲來”的震撼力。可惜直至如今，多數演奏家仍然使用著已被肖邦本人廢棄的踏板用法。這樣的例子不勝枚舉，如若放任這種風潮肆意發展，我們最終將失去肖邦和他偉大的音樂！因此，去偽存真，還肖邦作品以原貌，已成為越來越多演奏者和研究者的共識和追求。
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