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1919年(民國八年)11月4日，農歷九月十二日 ，李少春生于天津。但沒過多 久，李桂春便攜全家移居上海了。所以后來連李少春 也說自己是上海生人。少春 原名寶磷，乳名二田，曾用名李海。原來霸州老家曾 有個"李海童伶班"，班主李海 自制戲箱，延聘教師。在坐科學戲的李桂春眼里是一 位偶像。等他有了李少春，便 以"李海"做名字了。

根據祖母的教導"好好念書，不學戲"，五歲的 時候，李少春進了上海齊魯公學 (山東會館)。因為身體贏弱，外號"二菜瓜"。" 二菜瓜"念書非常用功。雖則如 此，仍時不時地聽到父親的警告："好好念書！不好 好念，回家種地去！"李少春沒 有回家種地，念了不到一年，卻病倒了。

七歲，父親為李少春請來武功教師沈延臣、武凈 演員朱寶康("大師哥")，作游 戲式練功，名日"運動治療"。每天早7點起練一個 小時的基本功，然后上學去，這 樣走了幾個月后，身體漸見好轉。于是，父親又在當 地請了陳福壽、產保福教老生 戲，賈德寶教武生戲。他自己也隨時監督并指導。

李少春從十歲開始正式練功，上午拿頂、下腰、 虎跳、飛腳，下午補習文化。父 親請楊瑞亭教他《石秀探莊》，并陸續聘霍春祥教《 林沖夜奔》、胡月山教《蜈蚣嶺》； 又從北京請來朱佩芝教老生戲。那年，父親在上海舞 臺(后改天蟾舞臺)演出《岳 母刺字》，缺一個娃娃生岳云。李少春臨時被"架" 上去，這是他及時次登臺。事 后，叔叔大爺們都說："這孩子有譜。" "咳，有什么譜哇！小票友。"父親心底里卻打 定主意培養李少春了。

李少春呢，還是愿意讀書，不愿意"唱戲"。

十二歲，父親從上海舞臺請辭，此時上海舞臺已 改稱"天蟾舞臺"，全家特邀沈 延臣一起返回天津，住進楊玉芳為他籌建的"達子樓 "。這一年是1931年，民國二 十年。一個連臺本戲《貍貓換太子》，掙的銀元用簸 箕收，李桂春衣錦還鄉了。豈 止是衣錦還鄉，他要把二小子培養成"角兒"：只會 文的沒什么，只會武的也不算能 耐，要做文武全才、樣樣"拔尖"的"角兒"！因此 ，回到天津，李桂春立即請來號稱 "小(譚)鑫培"的陳秀華，又從北平請來"楊(小 樓)派"總教習丁永利，對李少春開 始正統的啟蒙教學。其時，高盛麟進"富 連成"，宋德珠進"中華戲校"……少春 哪兒也不進，就在這小小的"達子樓"里， "誰好學誰"，把天下的好老統統請進來， 建立"李氏家學"。

李少春在父親"先打把子后調嗓子" "反著走"的理念指導下，接受系統訓練： 上午：8點到10點練基本功。10點 早餐，餐后再練到12點。主要是耗腿、 踢腿、站腿、旋子等，打把子。

下午：1點半至5點，丁永利教課。

先說一出《八大錘》，后練起霸、走邊等， 最末排新戲。

晚上：6點半至8點半，陳秀華教 課。吊嗓子，說《擊鼓罵曹》等，并排新 戲。9點至10點，文化學習，念書，寫字。

就這樣，冬練三九，夏練三伏。陳秀華教《大探 二》、《擊鼓罵曹》、《四郎探母》、 《打漁殺家》、《失空斬》，丁永利教《八大錘》、 《霸王莊》、《夜奔》、《兩將軍》、《挑華 車》、《長坂坡》、《安天會》……又請李蘭亭教《 夜奔》、《乾元山》、《金錢豹》、《鐵公 雞》。也就兩年的功夫，少春練就文武功底俱備的本 事了。即便"富連成"又怎樣， "中華戲校"又如何？ 李少春的身體好了起來，這也堅定了他棄學從藝 的決心。

怎么樣呢？父親還叫他"小票友"。

于是，李少春開始"跑碼頭"，"賠錢賺經驗" 。濟南、南京、漢口、南昌、杭州、寧 波、無錫、青島、大連、安東……其問，在上海甚至 由梅蘭芳提攜合演了《四郎探 母》，留下一段"扶上椅子的楊四郎"(因年小坐椅 不便，不得不由檢場師傅扶上去) 的"梨園佳話"。隨后充任梅蘭芳劇團的武生演員。

但是，父親仍然警告李少春："這期唱對了，往 下唱；唱砸了，回家種地去！" 在上海，父親讓李少春向李吉來學"老爺戲"《 古城會》、《水淹七軍》，向筱九霄 學"猴戲"《鬧地府》、《水簾洞》，向金絲猴學《 金刀陣》，又由自己補教了"黃派"戲 《獨木關》、《□蠟廟》一類。

，在上海經歷"八一三"事變，中日戰爭全 面爆發，天蟾舞臺成了難民營。

李桂春因為在上海黃金榮榮記大舞臺演出《二十 八宿上天臺》(即全部《打金 磚》)，摔"僵尸"摔出"腦震蕩"而決定告別舞臺 。1938年初，全家重返津門。

回到天津"達子樓"，人們都叫李桂春"老大王 "了。"老大王"當即把各位老師 請來，為李少春排戲，并特別厚禮拜謁了北平梨園界 人稱"萬事亨通"的萬子和 先生。

萬子和經辦華樂戲院，卓有聲望，前年又做了新 新大戲院經理，是一個開明的 經勵科。他熱心公益，且有慧眼識人。

經過一番籌劃，"老大王"見了天津中國大戲院 經理孟少臣。委托經勵科 李華亭代為組班，這才有了1938年6月25日開始的" 四天五場戲"。"藝不驚人不 挑簾"，現在，真到時候了。

但是，"老大王"明確表示："唱一期。不要錢 ！"達子樓底的地窨子里，李少春 練功照常進行——"先打把子，后調嗓子"的反常規 ：身穿藍棉袍，腰扎鸞帶，頭戴 紫金冠、翎子、狐尾，足蹬厚底靴，手舞雙槍，練《 八大錘》的"打錘將"，身段優美，了 了分明。練完了，飲口水，胡琴響了，吊《洪羊洞》 、《珠簾寨》、《四郎探母》， 《斷臂說書》。剛柔相濟，充滿了余派韻味。

袁世海在這個地窨子里與李少春一見如故，決定 "傍"他，從此成為中國京劇 史上一對"黃金搭檔"。

中國大戲院的戲碼是這樣安排的—— 及時天：《兩將軍》、《擊鼓罵曹》。

第二天：《水簾洞》帶《鬧地府》。

第三天：《打漁殺家》、《惡虎村》。

第四天：日場《八大錘》，夜場《打金磚》。

上座與日俱增，爆滿。

天津正樂育化會正副會長李吉瑞、尚和玉交口稱 譽："是京派大猴，也有海派 化學把子。""有出息，李家門兒有后了！" 特邀前來看戲的萬子和一直沒有表態，直到第四 天夜戲散了以后，在登瀛樓夜 宵，這才發了言："楊宗師駕鶴西去，余老板輟演多 年，梅先生蓄須明志……北平如 果真有好角兒誰都歡迎。少春的戲我看了一遍。臺上 的能耐……可以考慮到北平 `掛`個`號`啦！"萬子和沒有細說李少春《鬧地 府》里使"撐竿跳"躍上三張高桌給 他的驚喜，也沒有深講少春的《打金磚》把他父親的 "江陽轍"偷改成"余派"最常用 的"人辰轍"給他的舒服……P17－20