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在漂泊無依的時(shí)候，家庭卻是最天然和穩(wěn)定的避風(fēng)港和支持源。當(dāng)自己被陷在比利時(shí)地底的煤礦下不見天日，當(dāng)自己被心愛的人拒絕孤苦伶仃，當(dāng)自己被周邊的人排斥一文不值時(shí)，他都無數(shù)次想起這個(gè)叫家庭的地方和那一份關(guān)切。于是，灰頭土臉的梵高再一次邁入了家門。但是，再次回到父母身邊居住是一個(gè)挑戰(zhàn)。梵高還記得當(dāng)年的那場大風(fēng)暴是怎樣見證父母對自己持有異見，把自己的家庭分崩離析，又是怎么樣把自己推到千里之外的，和家庭同居仍讓他心有余悸。

果不其然，那些支撐自己活下去的家庭溫暖只是來自自己浪漫化的想象，一旦距離消失，那種不可消弭的矛盾又浮現(xiàn)出來。對兒子那段戀情的鄙視、對兒子事業(yè)無成的焦慮和失望，這些從梵高回到紐南后從父母的眼神和話語中又很深刻地感受到。敏感的他感到自己像一只在雨中流浪很久的狗，渾身濕透卻仍被家庭嫌棄為粗魯而把房間弄臟的畜生。他心里感到難過，但又無能為力。在他寫給提奧的一封信里，他這樣描述，“居住在家里并不比在荒原讓我有安全感”。但是，他和父母之間并沒有爆發(fā)大的矛盾，更重要的是，他沒有錢去給自己租一個(gè)獨(dú)立的地方。

梵高硬著頭皮請父親同意自己使用家里的一個(gè)房間作為畫室，當(dāng)他和父親談判時(shí)他牢記著提奧在信中的教誨：“有什么想法告訴我，不要試圖和父親爭辯，和他盡量求同存異。”出乎意料的是，父親雖還是保持著嚴(yán)苛的表情，但還是同意把家里放洗衣機(jī)的地方改成梵高畫畫的地方。于是，梵高在紐南也有了自己的工作室。

即使來到一個(gè)新的環(huán)境，也不能忘記自己的繪畫。調(diào)整了幾天之后，梵高已然適應(yīng)了這兒的生活，他就開始馬不停蹄地進(jìn)行繪畫。開始他在自己的畫室畫，但是腦子里出現(xiàn)的只有自己曾經(jīng)觀賞、臨摹過的東西：米勒那種厚重陰沉的色彩、忠實(shí)平衡的構(gòu)圖和逆來順受、表情木然的人物。可是，這些東西一點(diǎn)都不能給他點(diǎn)燃擠開顏料、打開畫板的激情。不能，一點(diǎn)都不能，因?yàn)樗滥切〇|西是屬于別人的，不是他梵高的。

看到兒子開始整天躺在床上愁眉不展，一點(diǎn)都不動(dòng)那些繪畫的家伙，母親本能地感到梵高的繪畫遇到了瓶頸。“孩子，不要給自己太大壓力。”

“媽媽，我沒法沒有壓力，我今年已經(jīng)30歲了，可我還靠弟弟養(yǎng)著。我選擇了繪畫，就要把它當(dāng)成事業(yè)來做，就要弄出一番成績。可是我現(xiàn)在根本沒什么靈感，也找不出自己的繪畫風(fēng)格。啊，我快要瘋了。”

“不然你去室外寫生吧！視野開闊，搞不好會有新的靈感，”母親一邊心疼地?fù)崦募贡骋贿吿岢鼋ㄗh。煩躁的梵高聽到母親的建議后，愁緒仿佛有所舒展。在廣闊的世界里肯定能發(fā)現(xiàn)什么讓自己有創(chuàng)作欲望，并且只屬于自己的東西。

第二天一大早，他就背著畫板早早地離開了家，他要盡早找到繪畫的狀態(tài)。小鎮(zhèn)和荷蘭的其他地方一樣，得益于潮濕的氣候和氤氳水汽，顏色不同于比利時(shí)黑褐色的大地，整體清爽、淡雅了很多。大片分布的農(nóng)田如一幅展開的淺棕色的布景，點(diǎn)綴其中的屋舍、教堂和小商店也讓這兒少了苦難的滋味，多了寧靜和閑適的氣息。在博納日爾的不安和熱烈逐漸鎮(zhèn)定下來。

梵高待在外面的時(shí)間越來越長，他的目光也從自然風(fēng)光轉(zhuǎn)移到那些勤勞耕作的人們，在田里彎腰播種的農(nóng)人、在紡織機(jī)前織布的工人、推磨的工人、來往送信的郵差像一個(gè)個(gè)跳躍的音符，歡快地舞動(dòng)在整個(gè)畫面上，他被一種整體的和諧和平靜所擊中，也越來越感受到繪畫激情的沖蕩。于是，他開始拿起了鉛筆，隨便窩在某個(gè)角落，對著那些天然的模特，開始勾勾畫畫起來。

相比于對自己的事業(yè)持有保留意見的父母，梵高更喜歡那些胸?zé)o點(diǎn)墨但對自己十分友好真誠的農(nóng)人。他們對于梵高整天游蕩在村莊的各個(gè)角落表示不解，但本能地對這看似很高端的事情表示尊敬，對梵高的詢問和請求當(dāng)模特的需求，他們也是熱情地應(yīng)允。

在整個(gè)村莊里，梵高發(fā)現(xiàn)了一處能給自己帶來藝術(shù)靈感的地方，是村子角落的小廢棄廠房，小作坊主雇用了幾個(gè)工人，利用這兒閑置的織布機(jī)，進(jìn)行了小生產(chǎn)。廠房很小，除了織布機(jī)和工人幾乎沒有地方讓他放下畫板和畫筆，梵高不得不很近距離地觀看他們的勞動(dòng)。看著鉛灰色的、剝落墻紙的墻襯映的橡木織布機(jī)、織工臉上的細(xì)紋、破舊的衣服、冷漠淡然的表情和機(jī)械性的動(dòng)作，梵高不禁生出了一種巨大的憐憫，希望把他們在世間承受的苦痛刻畫下來。為了更好地捕捉光線和圖像，他從一個(gè)織工那兒拿了一盞類似米萊《夜工》的小燈籠掛在房間內(nèi)。而觀察了幾天后，當(dāng)織布機(jī)上的布料慢慢現(xiàn)出彩色的紋路，小燈籠把大匹的布和人們弓起的背部投射到白色的墻壁，他又有種枯木逢春的興奮感和喜悅感。總之，這里是個(gè)每天都有新東西涌出的富礦。

白天，他就待在這兒出神地望著這兒的一切。到晚上，那些光影和神情就在腦海中跳躍翻騰，攪得他難以入睡，逼著他起身流瀉在紙上。看似是一個(gè)題材，但換一個(gè)時(shí)間和視角，他就有新的發(fā)現(xiàn)和感悟。于是，他有了各個(gè)角度的關(guān)于飛梭和織工的素描、水彩和油畫作品。他忘記了以前的那些屈辱和無奈，全身心地投入自己的創(chuàng)作中。

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