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內(nèi)容簡介

"編輯這種病，不會要人命。但如果病入膏肓，我就不敢保障了……"

幻冬舍，由一個抱持著「無名」、「年輕」、「貧窮」和「天真」之「革命四條件」的四十二歲中年男子見城徹，以一千萬日圓所創(chuàng)立的新出版社。成立首年，就破天荒在《朝日新聞》砸下三千六百萬日圓買下全版廣告，營銷一口氣推出的六本新書，全部大賣，成功打響創(chuàng)業(yè)的及時炮。

在所有人皆不看好的情況下，見城徹陸續(xù)為作家們量身打造寫作企劃、激發(fā)其創(chuàng)作潛能，暢銷話題作包括村上龍的《工作大未來》、五木寬之的《大河的一滴》、唐澤壽明的《兩個人》、村上隆的《藝術(shù)創(chuàng)業(yè)論》、北野武的《全思考》、藤原紀香的《紀香魂》、弘兼憲史的知識漫畫講座系列……等。在2008年底爆出小室哲哉詐欺并破產(chǎn)事件后，亦隨即在來年為其推出《罪與音樂》一書。

見城徹領(lǐng)導(dǎo)下的幻冬舍，每次推出新書都引發(fā)藝文界轟動，也成功網(wǎng)羅如吉本芭娜娜、?仁成、銀色夏生、山田詠美、天童荒太、五木寬之、石原慎太郎、鄉(xiāng)廣美、小林紀善……等作家，把他們一舉推上寫作生涯的較高峰。

什么是幻冬舍傳奇？以千萬日圓的資本起家，只花了十年時間，資本額就翻升了四千倍！這就是幻冬舍傳奇。見城徹憑著對編輯一職的熱情與獨到見解，親手打造了出版界的奇跡，個中秘辛，全寫在本書里！

編輯推薦

這是一本傳記，記錄了這個率領(lǐng)創(chuàng)造奇跡的出版社、日本五大上市出版社之一——幻冬舍異軍突起的男人的半生。個人創(chuàng)業(yè)第九年，逆風(fēng)而上的見城徹在出版界閃亮登場。這也是一本講述激烈商戰(zhàn)的書，一本講述無法歸類其人生觀的異色編輯的書，一本痛快淋漓、令你娛樂至死的書。 1993年，在經(jīng)歷角川書店人事地震后，知名編輯見城徹發(fā)表離職聲明。在新出版社如雨后春筍一般紛紛冒頭的時刻，見城徹逆風(fēng)而上，毅然成立了自己的出版公司——幻冬舍。翌年，幻冬舍以五木寬之、北方謙三、村上龍、吉本芭娜娜等著名作家組成的豪華陣容推出六本單行本，以33萬5000冊銷量震驚業(yè)界。1997年，幻冬社出版62部文庫本，初版銷量超過350萬冊。此后，見城徹更聯(lián)合偶像明星、傳奇歌手、笑星會社，以破除業(yè)界行規(guī)、超越編輯常態(tài)的做法，于14年中策劃出版14本百萬級別暢銷書，成為日本出版史上難以復(fù)制的傳奇。正文章中列出的名字都是日本暢銷書作家，寫的是作者與這些作家們打交道的經(jīng)歷以及對他們的看法。這些作家有些在我國很有名，比如村上龍(馬上要出《后的家族》)，與村上村樹齊名；天童荒太(第三章出現(xiàn)，出過《永遠是孩子》，人民文學(xué)馬上要出他的新書《哀悼人》)石原慎太郎、直木獎或者芥川獎的獲得者，等等，這些人的作品很多都被拍成日劇。第二章都是作者前半生的自傳，他是如何成為現(xiàn)在的他。第三章是暢銷書煉成術(shù)，專門講營銷策略、操作手法等等。

作者簡介

見城徹，1950年生，現(xiàn)任幻冬舍社長，被舉為「暢銷書之神」。曾有長達十年的時間，每天睡不到四小時。因為他連睡覺的時間都拿來跟作家交往。他可以跟北方謙三喝酒喝到半夜兩點，回家后跟宮本輝講電話一個小時，之后又因為村上龍打電話來，再講一個小時，然后是喝得酩酊大醉的中次健司來敲家門，早上九點進公司后，又趕忙寫信給五木寬之…… 曾經(jīng)是大學(xué)剛畢業(yè)，投遍履歷也進不了大出版社的熱血青年，卻在好不容易進入「廣濟堂」后的及時年，就以二十四歲的新人之姿，企劃出暢銷近四十萬本的《公文式數(shù)學(xué)的秘密》，并讓原本會員只有五萬人的「公文數(shù)學(xué)研究會」一舉躍升為年營收超過六百億的大企業(yè)。在角川書店服務(wù)時，曾將《角川月刊》的發(fā)行量，從數(shù)千本擴大到十五萬本的規(guī)模。好不容易爬到董事的位置，被認為將一生無虞時，又毅然決然離開角川，成立「幻冬舍」出版社，屢次打破出版常規(guī)，甚至不惜賭上公司的存廢發(fā)行新書，在十三年內(nèi)創(chuàng)造出十三本銷量破百萬本的暢銷書。而他從事編輯的準則與使命便是——新的東西如果不放膽去做，到底能改變什么呢？

在線預(yù)覽

簡要地說，阿龍這個人的意志非常堅定，同時又是性格樸實不拘小節(jié)。因此他筆下描繪的世界，總是洋溢著極度快速而熱情的強烈能量。假如村上春樹是用低溫且網(wǎng)眼極細的篩子，精細地擷取時代面向與人性，那么阿龍就是用高溫而網(wǎng)眼極粗的篩子捕捉上述的特質(zhì)。雖說他的網(wǎng)眼較粗，但是因為速度夠快，能量夠強，還是能完整捕捉全相。他向來以快樂為原則展開行動，為了追求物我合一，總是勇往直前。無論是網(wǎng)球、F1賽車或潛水，對他都是透過身體能得到的感官享樂。即使如此，他在當代文壇仍充滿魅力。他現(xiàn)在之所以仍受廣大讀者的支持，或許是因為他的敏銳性和想像力凌駕在時代之上吧。阿龍在肉體感官上容易受到巨大、強烈而豐富的東西吸引，因此有時很難抗拒權(quán)力、超人這種作為終極形式的法西斯主義。不過，這就是歧視者和被歧視者的本質(zhì)。阿龍很清楚色情和苦悶等一切構(gòu)成動人故事的主要元素，都來自這個本質(zhì)。換句話說，阿龍對歧視和快樂非常敏感。他的創(chuàng)作經(jīng)常是以個人的快樂為中心思想。在他看來，每個人都是在"群體"、"自然"和"時間"共構(gòu)的故事中過日子。這些要素意味著豐富多彩的故事的誕生。然而，眾生也就是在這些故事中，不斷遭到踐踏。那么如何才能突破這些故事的藩籬呢？阿龍正好具有這種誓要突破這些故事藩籬的野性。換句話說，他的體內(nèi)豢養(yǎng)著許多兇猛的野獸，因此與其說他想要殺出圍困，毋庸說他若不沖出藩籬決不善罷干休更為貼切?；蛟S他之所以養(yǎng)成這種性格，是因為他自己也害怕脫離社會體制和群體。人們常說，創(chuàng)作者和犯罪者只有一線之隔，阿龍身上應(yīng)該就有這種違背道德的感官欲望吧。而且，我認為他在理性思維之外，還能以身體感受天地宇宙的訊息，可說是個非常罕見的杰出作家。我不了解他的地方可多著呢。雖說他是我最親近的作家之一，而且我們又有二十五年的交誼，但他依舊是謎樣的人物。我既不清楚他真實的私生活，也不曾看過他寫稿的模樣。年輕的時候，我們曾經(jīng)假借寫稿之名，用公司(角川書店)的交際費在川奈大飯店投宿。我們住最豪華的房間，盡情暢飲最上等的葡萄酒，享用較高級的美食。那時候我們不打高爾夫球，所以整天打網(wǎng)球，打到太陽下山為止，流汗成為一件美好的樂事。我們每個月都在川奈大飯店住一個星期，這樣的生活大約持續(xù)了兩年左右。后來，阿龍把那段日子寫成小說，名為《網(wǎng)球男孩的憂郁》。那兩年中，我們兩個共同度過許多甜美的日子，之后也經(jīng)常見面，但就是對他所知有限。我最早是從《朝日新聞》披露當屆群像新人文學(xué)獎的報道知道村上龍這個作家的。報道上說，他是個文壇的奇葩，還附了一張非常小的大頭照。我看到那張大頭照，便覺得此人是個怪才。于是用盡各種手段查出他的住址和電話，在當期《群像》出版上市前，約他在新井藥師(地名)的咖啡廳見面。我覺得他的眼睛猶如禽鳥的眼睛，十分美麗。如同一只受傷的鳥兒在屋檐下收翼顫抖著，但眼神中仍蘊含著求生意志，而村上龍的眼神就是如此。"你連我的作品都沒看過，為什么就說我很厲害呢？"阿龍露出納悶的神情。事實上，我在阿龍那張小小的照片里，就直覺他是個天生的情色文學(xué)好手，與本尊見面后更覺得他絕非等閑之輩。他為何感到悲傷、為何苦惱、為何喜悅、為何著迷，他所有的情緒看似顯而易見，其實深不可測。而他又是如此純真率直，簡直是一個的謎團。我和他的關(guān)系非常單純，兩人各自過著獨立的生活、不互相依賴。阿龍常常說"我好像從來沒有依賴過見城"。這或許是我和他維持長久情誼的秘密吧。不互相依賴的性行為會是什么樣子呢？我想試試和他發(fā)生不互相依賴的性關(guān)系(笑)。這需要兩人坦誠相見，然后進行所謂肉體上的結(jié)合才知道答案吧。只要一次就好，因為我對男人沒有興趣(笑)。哎，謎團到頭來終究還是謎團，但是透過同床共枕，肌膚相親，直接吸聞他的體臭，應(yīng)該可以發(fā)現(xiàn)些線索吧。經(jīng)過這么多年的累積，現(xiàn)在阿龍的眼神已不再是當年受傷小鳥，而是有點像猛禽類更具兇猛的眼神……但是他的眼神依舊可以穿透人心。因為他擁有最敏銳的靈魂，而眼睛是靈魂之窗，每次與他眼神交會，總會擾亂我的心緒。阿龍簡直就有著動物般的敏銳本能，他總能迅速擊中時代的核心病灶，這是他與生俱來的稟賦和能力。他非常忠于自己的喜好和快樂，并以追求快樂為目的，單純以生理的好惡作為行動的依據(jù)。正因為他有如此特殊的"器官"，才抓得住時代的主要脈動。阿龍確實是個非常愛讀書的家伙，也建構(gòu)出自己一套理論。他或許認為自己都是先建構(gòu)完整的理論后，才開始行動，但實際上他只聽從本能行事。正因為如此，讓人看不透他。他明明就是忠實地依循自己的本能行動，看起來卻像是經(jīng)過深思熟慮的作為。當然，他也并非莽撞行事，但如果他僅憑借理智決定如何行動，在五個行動當中，至少會有一個失敗。因為他擁有比任何人都敏銳的傳感器，可以在宇宙法則的引導(dǎo)下，比任何人都提早到達目的地，所以他永遠都能掌握時代的脈動，而不致受到一般文明的摧殘。因為具備野性，他可以在支配宇宙的法則中，感應(yīng)時代的核心價值，同時維持自己的生命。他也不考慮未來，活在當下，忠于自己此刻的喜好和欲望，就像以月亮的陰晴圓缺，作為行動依據(jù)的吸血鬼。因此他總是令人難以捉摸。他當初得獎的文章，至今仍能喚起生動的畫面，刺激著讀者的想像力。阿龍的文章很色情吧。他有著生花妙筆，就像把熱帶水果腐爛后滴滴答答汨淚流出果汁，那種難以言喻的溫度和濕度，以及無法形容的口味、顏色和氣味，他都能用文字精準地表達出來。他宛如透明又神秘的吸血鬼，而他就是村上龍！有兩個人從早上十點多的艷陽下到黃昏持續(xù)地揮拍著。除了午餐時小歇之外，這兩個人都在四方形的網(wǎng)球場上，一對一不斷揮拍擊球。說到和"夏天要活力四射"這個主題相應(yīng)的經(jīng)驗，就屬那段沉浸在網(wǎng)球世界的日子了。相較之下，沒有任何一個夏天，可以讓我像那樣盡情地解放身體，像那樣每天快汗淋漓，像那樣品嘗美食。我和村上龍在川奈大飯店共同度過的那個夏天，深深烙印在我的回憶里。P17-20 簡要地說，阿龍這個人的意志非常堅定，同時又是性格樸實不拘小節(jié)。因此他筆下描繪的世界，總是洋溢著極度快速而熱情的強烈能量。假如村上春樹是用低溫且網(wǎng)眼極細的篩子，精細地擷取時代面向與人性，那么阿龍就是用高溫而網(wǎng)眼極粗的篩子捕捉上述的特質(zhì)。雖說他的網(wǎng)眼較粗，但是因為速度夠快，能量夠強，還是能完整捕捉全相。他向來以快樂為原則展開行動，為了追求物我合一，總是勇往直前。無論是網(wǎng)球、F1賽車或潛水，對他都是透過身體能得到的感官享樂。即使如此，他在當代文壇仍充滿魅力。他現(xiàn)在之所以仍受廣大讀者的支持，或許是因為他的敏銳性和想像力凌駕在時代之上吧。阿龍在肉體感官上容易受到巨大、強烈而豐富的東西吸引，因此有時很難抗拒權(quán)力、超人這種作為終極形式的法西斯主義。不過，這就是歧視者和被歧視者的本質(zhì)。阿龍很清楚色情和苦悶等一切構(gòu)成動人故事的主要元素，都來自這個本質(zhì)。換句話說，阿龍對歧視和快樂非常敏感。他的創(chuàng)作經(jīng)常是以個人的快樂為中心思想。在他看來，每個人都是在"群體"、"自然"和 "時間"共構(gòu)的故事中過日子。這些要素意味著豐富多彩的故事的誕生。然而，眾生也就是在這些故事中，不斷遭到踐踏。那么如何才能突破這些故事的藩籬呢？阿龍正好具有這種誓要突破這些故事藩籬的野性。換句話說，他的體內(nèi)豢養(yǎng)著許多兇猛的野獸，因此與其說他想要殺出圍困，毋庸說他若不沖出藩籬決不善罷干休更為貼切。或許他之所以養(yǎng)成這種性格，是因為他自己也害怕脫離社會體制和群體。人們常說，創(chuàng)作者和犯罪者只有一線之隔，阿龍身上應(yīng)該就有這種違背道德的感官欲望吧。而且，我認為他在理性思維之外，還能以身體感受天地宇宙的訊息，可說是個非常罕見的杰出作家。我不了解他的地方可多著呢。雖說他是我最親近的作家之一，而且我們又有二十五年的交誼，但他依舊是謎樣的人物。我既不清楚他真實的私生活，也不曾看過他寫稿的模樣。年輕的時候，我們曾經(jīng)假借寫稿之名，用公司(角川書店)的交際費在川奈大飯店投宿。我們住最豪華的房間，盡情暢飲最上等的葡萄酒，享用較高級的美食。那時候我們不打高爾夫球，所以整天打網(wǎng)球，打到太陽下山為止，流汗成為一件美好的樂事。我們每個月都在川奈大飯店住一個星期，這樣的生活大約持續(xù)了兩年左右。后來，阿龍把那段日子寫成小說，名為《網(wǎng)球男孩的憂郁》。那兩年中，我們兩個共同度過許多甜美的日子，之后也經(jīng)常見面，但就是對他所知有限。我最早是從《朝日新聞》披露當屆群像新人文學(xué)獎的報道知道村上龍這個作家的。報道上說，他是個文壇的奇葩，還附了一張非常小的大頭照。我看到那張大頭照，便覺得此人是個怪才。于是用盡各種手段查出他的住址和電話，在當期《群像》出版上市前，約他在新井藥師(地名)的咖啡廳見面。我覺得他的眼睛猶如禽鳥的眼睛，十分美麗。如同一只受傷的鳥兒在屋檐下收翼顫抖著，但眼神中仍蘊含著求生意志，而村上龍的眼神就是如此。"你連我的作品都沒看過，為什么就說我很厲害呢？"阿龍露出納悶的神情。事實上，我在阿龍那張小小的照片里，就直覺他是個天生的情色文學(xué)好手，與本尊見面后更覺得他絕非等閑之輩。他為何感到悲傷、為何苦惱、為何喜悅、為何著迷，他所有的情緒看似顯而易見，其實深不可測。而他又是如此純真率直，簡直是一個的謎團。我和他的關(guān)系非常單純，兩人各自過著獨立的生活、不互相依賴。阿龍常常說"我好像從來沒有依賴過見城"。這或許是我和他維持長久情誼的秘密吧。不互相依賴的性行為會是什么樣子呢？我想試試和他發(fā)生不互相依賴的性關(guān)系(笑)。這需要兩人坦誠相見，然后進行所謂肉體上的結(jié)合才知道答案吧。只要一次就好，因為我對男人沒有興趣 (笑)。哎，謎團到頭來終究還是謎團，但是透過同床共枕，肌膚相親，直接吸聞他的體臭，應(yīng)該可以發(fā)現(xiàn)些線索吧。經(jīng)過這么多年的累積，現(xiàn)在阿龍的眼神已不再是當年受傷小鳥，而是有點像猛禽類更具兇猛的眼神……但是他的眼神依舊可以穿透人心。因為他擁有最敏銳的靈魂，而眼睛是靈魂之窗，每次與他眼神交會，總會擾亂我的心緒。阿龍簡直就有著動物般的敏銳本能，他總能迅速擊中時代的核心病灶，這是他與生俱來的稟賦和能力。他非常忠于自己的喜好和快樂，并以追求快樂為目的，單純以生理的好惡作為行動的依據(jù)。正因為他有如此特殊的"器官"，才抓得住時代的主要脈動。阿龍確實是個非常愛讀書的家伙，也建構(gòu)出自己一套理論。他或許認為自己都是先建構(gòu)完整的理論后，才開始行動，但實際上他只聽從本能行事。正因為如此，讓人看不透他。他明明就是忠實地依循自己的本能行動，看起來卻像是經(jīng)過深思熟慮的作為。當然，他也并非莽撞行事，但如果他僅憑借理智決定如何行動，在五個行動當中，至少會有一個失敗。因為他擁有比任何人都敏銳的傳感器，可以在宇宙法則的引導(dǎo)下，比任何人都提早到達目的地，所以他永遠都能掌握時代的脈動，而不致受到一般文明的摧殘。因為具備野性，他可以在支配宇宙的法則中，感應(yīng)時代的核心價值，同時維持自己的生命。他也不考慮未來，活在當下，忠于自己此刻的喜好和欲望，就像以月亮的陰晴圓缺，作為行動依據(jù)的吸血鬼。因此他總是令人難以捉摸。他當初得獎的文章，至今仍能喚起生動的畫面，刺激著讀者的想像力。阿龍的文章很色情吧。他有著生花妙筆，就像把熱帶水果腐爛后滴滴答答汨淚流出果汁，那種難以言喻的溫度和濕度，以及無法形容的口味、顏色和氣味，他都能用文字精準地表達出來。他宛如透明又神秘的吸血鬼，而他就是村上龍！有兩個人從早上十點多的艷陽下到黃昏持續(xù)地揮拍著。除了午餐時小歇之外，這兩個人都在四方形的網(wǎng)球場上，一對一不斷揮拍擊球。說到和"夏天要活力四射"這個主題相應(yīng)的經(jīng)驗，就屬那段沉浸在網(wǎng)球世界的日子了。相較之下，沒有任何一個夏天，可以讓我像那樣盡情地解放身體，像那樣每天快汗淋漓，像那樣品嘗美食。我和村上龍在川奈大飯店共同度過的那個夏天，深深烙印在我的回憶里。P17-20

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媒體評論

大眾推薦：郭敬明微博:看到見城徹先生的書的介紹，他是幻冬社的社長，日本非常有名的出版人。他說了一段話我特別被觸動，原話記不得了，大意是：上帝造了一群羊，其中一只和另外所有的羊都不一樣，它望著不同的方向，想著不同的問題，做著不同的事情。它孤獨地站在角落里。這只羊，被稱為作家?我的工作就是為這種人服務(wù)。看了一本書，書名叫《編輯這種病》，作者是見城徹，有「日本暢銷書之神」的封號，嗯，這樣的敘述或許離大家都有點遠，從字面上看還會以為是教如何編輯的專業(yè)書，但，且慢沒力，書名的副標是—「記那些折磨過我的品牌作家們」，這才是重點，這才是讓人看了熱血澎湃的賣點。日本的博學(xué)編輯談他與日本作家交手的點點滴滴，之所以會看得興趣盎然，很有共鳴，理由很簡單，就是對書中那些大咖作家超有 FU，日系迷鐵定不陌生，閱讀過程仿佛走進時光隧道，既溫故又知新，懷舊感十足。先說推理系三名家：森村誠一、夏樹靜子、內(nèi)田康夫。見城徹最初在「角川」負責的工作就是把森村誠一連載的小說集結(jié)成冊，這本書叫《人性的證明》，賣了400萬冊，的超級暢銷書，前幾年還再次被改編成日劇，竹野內(nèi)豐、松阪慶子主演。老實說，森村誠一的小說看多會很累，而且有嚴重的無力感，不過若要選森村誠一的代表作，私心推薦就這一本，本書的成功不僅讓森村誠一身價大漲，同樣也使見城徹的編輯之路大門敞開。如果你曾經(jīng)是「林白」、「志文」出版社的忠實讀者，想必夏樹靜子的作品吞過不少，特別是《W的悲劇》，不管是原著還是當年藥師丸博子的電影版，一看再看，又憐惜又不舍。收錄于本書中的文章是見城徹為夏樹靜子的小說《Dual Life》所寫的導(dǎo)讀，這個時間點剛好是角川社長出大紕漏，見城徹離職，成立「幻冬舍」的人生轉(zhuǎn)折期，所以他的有感而發(fā)解讀夏樹靜子真實與故事中的 Dual Life，格外深動，也更讓讀者貼近夏樹靜子。另一位名家內(nèi)田康夫，一直都很喜歡他的「淺見光彥」系列，他的及時百本著作《在繁花盛開的樹下》給了當時剛成立不久的幻冬舍，有情有義，也足以印證見城徹長年來對交手過的作家建立的深厚交情。再來提的是一些先從日劇看來的大作品。天童荒太《永遠的仔》和五木寬之《大河的一滴》，前者拍成連續(xù)劇，后者是單元SP，推出的那段時期剛好很迷渡部篤郎，當然必看，特別是《大河的一滴》菜販沒收，記得片源還是遠自加拿大的板友進貢的。石原慎太郎的《弟弟》，故事講的是慎太郎和裕次郎真實人生的兄弟情。慎太郎是東京都知事，來臺灣好幾次；裕次郎是藝能界的超級巨星，但英年早逝。2005 年拍過連續(xù)兩夜的特別篇，長瀨智也和德重聰共演，水準很優(yōu)，日劇中加入大量裕次郎生前的紀錄片段，看了讓人熱血沸騰 + 動容。還有呢？見城徹花了很多篇幅談了兩位音樂人：尾崎豐和坂本龍一。尾崎豐對很多日劇迷而言屬傳說中的人物，雖然他已非現(xiàn)在進行式，不過一堆日影情節(jié)動不動就會緬懷尾崎豐，把時空拉回那段屬于尾崎豐發(fā)光發(fā)熱的美好時光。坂本龍一，最早認識來自古早那部David Bowie主演的電影《俘虜》，到了《末代皇帝》配樂得奧斯卡獎，坂本龍一事業(yè)達最顛峰，而現(xiàn)在的日劇迷，則或許更熟坂本龍一的女兒吧！這兩位斤兩十足的音樂人，都與見城徹的私交匪淺，從文字的敘述中，我們更懂尾崎豐和坂本龍一，也更加認識他們的真性情。從角川的小編輯做起，一路干到董事位置，然后又毅然決然離開角川，成立「幻冬舍」，這是作者見城徹的職場歷。而除了上述之外，與見城徹交手合作過的A咖還包括唐澤壽明、藤原紀香、鄉(xiāng)廣美、重松清、北野武、村上龍、吉本芭娜娜、松任谷由實、小室哲哉、銀色夏生、弘兼憲史……，真的不簡單，夠驕傲的，從本書中也讓大家見識到更多大明星的另一面。《編輯這種病》，滿特別的一本書，書中記錄身為編輯和作家間的互動和搏感情，感覺就像日劇演的一樣，不眠不休，不離不棄喔！，希望這本書能給國內(nèi)出版社當編輯的多一些鼓舞，也期待日后也能看到有國內(nèi)的編輯人寫出他們服侍品牌作家的心酸史，應(yīng)該會很精彩。