《明室》一書是作者應《電影手冊》雜志之邀寫成的，在攝影評論界聲譽卓著。巴爾特在書中選了十幾幅過去的和當代的、著名的和無名的照片，穿插在文本之中，作為評說的對象。在書中，巴爾特不討論攝影師與照片之間的關系，而以觀看照片的人與照片之間的互動為考察的中心，構筑了自己關于攝影的理論框架。他把照片的意義分成兩個部分：意趣(Studium)和刺點(Punctum)。前者是攝影師通過作品向觀眾所展示的可以理解和交流的文化空間；而后者則是照片中刺激和感動人的局部與細節，也即讓人為之著迷和瘋狂的地方。
巴爾特對攝影的思考經歷了從符號學結構主義到現象學的轉變。作者在本書中提出的許多觀點已經不局限于攝影這個討論對象，而是突破到更大的文化領域，尤其在文化與社會的關系上，發人深省。同時，《明室》與其說是一篇討論攝影的論文，不如說是巴爾特自己的情感大寫意，在該書的字里行間，彌漫著作者濃厚的情感體驗，這也正是《明室》別具一格的地方。
上篇
1 攝影的特性
2 難以歸類的攝影
3以感動為出發點
4 操作者、幽靈和觀眾
5 被拍照的人
6 觀眾：趣味參差不齊
7 攝影像意外
8 無拘無束的現象學
9 二元性
10 意趣和刺點
11 意趣
12 傳遞信息
13 繪畫
14 出其不意
15 攝影的意義
16 令人向
17 一元的照片
18 意趣與刺點共存
19 刺點：局部特征
20 并非刻意為之的特征
21 頓悟
22 事后和寧靜
23 "盲畫面"
24 推翻前
下篇
25 24小時晚上
26 歷史像分界線
27 辨認
28 溫室庭園里的照片`
29 小女孩
30 阿莉阿德尼
31 家庭，母親
32 "這個存在過"
33 曝光意念
34 光線，色彩
35 驚愕
36 證實
37 停滯
38 平靜的死亡
39 時間有如刺點
40 私生活/公眾生活
41 仔細觀察
42 相像
43 家族
44 明室
45 神情
46 眼神
47 瘋狂，憐憫
48 被馴化了的攝影
譯后記
附論
7 攝影像意外
于是，我決定以某些照片對我產生的吸引力作為指南，來進行這項新的分析。因為，至少我對這種吸引力是確信不疑的。把這種吸引力叫做什么好呢?魅力?不行。某張我覺得有特色因而喜愛的照片，沒有絲毫亮點，沒有那類在眼前晃動、讓人的腦袋跟著搖擺的亮點；它在我身上引起的東西和精神恍惚正好相反、倒更像內心的激蕩，如節慶，也像工作，是想表達難以描述的事物時的那種焦慮。到底是什么呢?興趣?興趣這東西一瞬即逝；我無須厲數對一張照片感興趣的種種理由，去自問何以興奮。也許是想得到照片上那件東西，那片風景，邢個人；也許是愛或者曾經愛過照片使我們認出的那個人；也許是對看到的東西感到吃驚；也許是欣賞或議論攝影師的水平，等等，等等。但這樣一些興趣都沒什么意思，也不是同質的。某張照片能滿足其中的一種興趣，但對我沒有什么吸引力；如果另一張照片令我十分感興趣，我就要搞清楚，這張照片里有什么東西突然引發了我的靈感。因此，為了說明(臨時地)某些照片對我產生的吸引力是什么，我覺得最的字眼就是意外。有的照片讓我覺得意外，有的照片不讓我覺得意外。
意外這個要素使我得以為照片的存在留下一席之地。反過來說，沒有意外，也就沒有照片。我要引用薩特的一段話："報紙上的照片可以讓我覺得`毫無意義`，就是說，我看著那些照片，卻視而不見。在這種情況下，我看到了他們的照片的那些人，就都通過照片被我接觸到了，但沒有存在的地位。恰似`騎士`和`死神，通過丟勒的雕刻被我接觸到了，但我并沒拿他們當回事，沒給他們地位。另外，還可能遇到這種情況：照片讓我無動于衷到了這樣的程度——我甚至連看都不看。照片被不明不白地搞成了物品，而照片上的人卻分明地被搞成了人，而這僅僅因為他們和人類相像，并沒有特別的意向性。照片上的人在表象、符號和影像的岸間漂浮，卻永遠也靠不了其中的任何一岸。"
……
此書作者性格視乎和常人不一樣啊，呵呵，要求還挺高的，有感覺作者瞧不起很做人一樣，不過，有些話寫的很好，很有啟發價值。
如果能夠真正讀懂書中內容，我敢說，即使自己拍不出攝影佳作，也能夠知道如何欣賞大師的作品
對攝影有很不一樣的看法 有非常大的幫助 更能讓我們怎樣去抉擇與分辨
精辟的攝影理論論述，大師作品，后來之人仰望之
巴爾特 教給了我 什么是 攝影 ，原來攝影也是藝術
此書并不是教你怎么攝影,也算不上通俗易懂,沒點耐心還真看不下,但有助于你以后的思考
書皺皺巴巴的，可惜不能上圖片，好歹也是鉆石極買家，就不能再用點心嗎
沒有高深的理論術語，作者用一種深入淺出的語言將攝影帶入了本體論的境界，值得安靜去閱讀。
很棒的一本書 . 很多人也推薦過 . 紙質也還不錯 . 當當物流太棒啦 .
大師之作，相當棒的散文式的著作，通過攝影來講述符號學，有很多啟發的地方，推薦
看了一半了，確實是一部與眾不同的介紹攝影的文字
涉及到真正的攝影思想的探討，角度獨特，對攝影有很大的幫助
攝影頂級書籍！從技術上絕拖出來，提升思路和角度！
結構主義和解構主義是有區別的，畢竟解構主義是為了反對結構主義才形成的一種理論體系，但本書中一直在說羅蘭巴爾特是結構主義文學理論家，所以我有點迷惑了，對羅蘭巴爾特的書看的很少，但符號學應該屬于解構主義吧？不知道我說的對不對，希望能夠得到解答！~
這算是巴爾特自己個性的展現。有很多表述還不是很懂，不知道是譯者沒譯者沒譯通，還是本來就有點不易懂。倒是有很多觀點很有意思，如果他老人家還在世，真想請教。
羅蘭巴特，一直在收集他的書，希望快點出符號帝國。
沒有塑料包裝不知是原本就這樣還是怎么，書有些小磕碰在接受范圍內
巴爾特的書不論怎么樣價錢都不會很低，不過也算是較為合理了，他的語句是很新穎的，即使對創作也是很有利的
經典的攝影書籍，豐富攝影思想。好的照片，來自于取景器后邊的腦袋
會看照片才會拍照片。從羅蘭·巴爾特看照片的嗜好里，發現自己該拍攝的角度。書不厚，寫得簡白好看。
朋友推薦的，能從作者的欣賞角度對攝影有一個全新的認識。提高自己的藝術修養也是很好的，加油
雖然是平裝書，這個不重要，重要的是內容，雖然有是攝影書籍，但更多的偏向為文集類，文章是重點，有別于其他攝影教程，更多的是感念上的東西，很有助于提升攝影感覺。
這本書是挺好的。羅蘭·巴特的重要的與攝影有關的作品。攝影是巴特一生所愛。但是，翻譯問題，是個大問題。其中一個關鍵詞studium，譯者翻譯為“意趣”，個人認為，頗值得商榷。這樣翻譯，很容易誤導。從前版的，保留不翻譯，我覺得是明智的。或者趙毅衡的建議可能更好些：展面。不知讀者以為何如。
書還不錯，說實話非常適合裝逼，核心思想看似挺簡單的，但對從拍照到攝影的提升有幫助，大道至簡嘛。不過作者真的很能寫，不愧是攝影文學哲學都搞的人。文字上，理性的有點晦澀，要是能翻譯的更通俗趣味估計效果更好，但是又會影響裝逼的效果。
