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2012 增訂版序

從威廉?莫里斯談起

十多年來，我有幸在英美書世界遨游，一路上充滿了無限遐想、趣味與喜樂，本書二十個篇章所講述的內容，正是我在旅程中的所見、所聞與所思，主題涵蓋古董書與新科技、黑膠唱片與有聲書、老雜志、圖書館、書店、書展、書鎮、書架、書梯、書衣……全都不脫與書相關的范疇，書名之所以取為《書天堂》，自然是源于博爾赫斯(Jorge Luis Borges，1898~1986)的那句名言“我總是想象天堂將如同圖書館一般”。

書天堂》的繁體字與簡體字版本相繼于2004年、2005年在臺灣與大陸問世，這么些年來，我或是與書中描繪的人事地物有更頻繁的接觸、或是有更深刻的感觸，因此有了這一個新的增訂版。本書不僅將首版中的一些錯誤校正，而且在多個篇章之后添加了后續筆記(Update)，有時后續筆記比主文還要長，諸多舊圖說亦經改寫；全書比首版多約三萬字、近兩百張圖片，增加的部分其實已可成為一冊獨立小書。以如此“奢侈”的方式修訂一本書，固然是件不劃算之事，但唯有讓新舊對照并列，才能讓主題更豐富，并呈現歷史的軌跡。

除了內容的擴增，本書的一些外文譯名也與首版有所差異，主要是希望中文翻譯能更貼近原文發音。本書的封面與版型都重新編排設計，為了呈現美麗書天堂，我特別由威廉?莫里斯(William Morris)的作品中擷取設計元素。莫里斯是十九世紀末英國作家、畫家、設計師、工藝匠，他為了復興手工藝與倡導精致出版，于1891 年創立了“凱姆斯考特印刷坊”(The Kelmscott Press)，短短六七年間，此印刷坊以手工印制了五十三部書(共六十九卷，約一萬八千冊)，書中的所有字體、版型、裝飾花邊皆由莫里斯精心設計，內頁采用的是上好的手工紙或羊皮紙，據稱莫里斯甚至嘗試自己調制印刷墨水，卻因質量無法達到他的嚴苛要求而放棄，選用了德國漢諾瓦公司生產的上乘濃稠墨水。

本書所使用的木刻花邊紋飾均來自莫里斯為“凱姆斯考特印刷坊”的書所設計，二十篇文章的刊頭與封面、封底的英文字體Golden type 也是他所設計，而他又是參照十五世紀字體設計師、印刷師Nicholas Jenson 所設計的字體Jenson。 至于本書兩大篇章Book People、Book Places 使用的木刻插圖，還是來自“凱姆斯考特印刷坊”的作品。Book People 的插圖出自印刷社登峰造極之作《喬叟作品集新印》(The Works of Geoffrey Chaucer: Now Newly Imprinted, 1896)，《喬》書的八十七幅典雅木刻插畫，由莫里斯的終生至交愛德華?伯恩- 瓊斯(Edward Burne-Jones)設計，這本被許多人譽為十九世紀最美的一本書，是莫里斯生前監制、完成的一本書。莫里斯與伯恩-瓊斯從牛津大學讀書時就惺惺相惜，兩人在“凱姆斯考特印刷坊”合作的成果，已在書籍設計史上立下了新標竿。

莫里斯對質量的講究、對的追求，都令人由衷折服。每當我在英美一些古書展、圖書館特藏區逐頁翻閱“凱姆斯考特印刷坊”百年前所印制的珍品，或在網絡上欣賞到它們書頁的高分辨率影像時，總是心生虔誠，并提醒自己，如此之美蘊含了多少人的熱情與付出。《書天堂》的增訂，其實就是對書本、書人、書地的再次禮贊，只盼望讀者能因此多角度欣賞書籍的內在美與外在美，也能知曉一些有關它們的故事，更能認識其他類似莫里斯般對書癡狂的人——寫書的人、編書的人、印書的人、賣書的人、藏書的人、說書的人、裝訂書的人、修補書的人、掃描書的人、打造書梯的人、復制書衣的人，甚至是吃書的人……就是這一大群人構筑出你我的書天堂樂園。

2005初版序

我的書天堂

對童年最鮮明的印象是：一個識字不多的小女孩，在一家擠滿大人文字書與紙筆文具的傳統書店中，時而好奇地游走、時而蜷曲于書店的一角，似懂非懂地翻閱著書頁。由于那時家住郊區，父母親每回到城中辦事，我老是愛跟著，因為我知道，他們一定會把我當成一件行李般，存放在“寄物柜”中，然后放心地離去，等事情辦完后，再將寄放的“行李”取回。這既安全又免費的“寄物柜”，是大街上一家書店兼文具店，店主是與父親相識的友人。在那個年代，童書不多，現在常見的兒童繪本更是沒見過，書店內擺的，幾乎都是給大人看的書。剛上小學的我，從架上挑中一本后，就蹲坐在一個角落，開始似懂非懂的翻閱起來。

為了能看懂書店中更多的書，我竟然變得喜歡上學，因為在學校可以學更多的新字，二三年級后，我開始會自己買一些不加注音的大人書，這讓小小年紀的我覺得很有些成就感。另外，我特別歡迎大小考試的到來，因為父母和我約定，每次只要考前三名，就能領取三百至一百的零用錢，有了零用錢自然就能買更多的課外讀物，這個良性的循環，使得愛讀書的習慣一直跟隨著我，成了我生命中最珍貴的無形資產。如今想來，自己對書籍與書店的依戀，當追本溯源到幼年時期。書籍是我精神的寄托、書店成了我心靈的避風港，父母親當時不經意的舉動，竟然為我打造出一座以書建構出來的天堂樂園。

在我日后云游西方數十年的生涯中，因為造訪無數與書相關的人物與地方，我對書籍之愛不僅限于用心閱讀其中的內容，更擴展到以各個感官去欣賞它們因形體所呈現出的多重風貌。如果前者可以被比擬為柏拉圖式的精神之愛，后者就可以被喻為肉體之愛；書籍的內在美與外在美對我同樣具有誘惑力。

我一方面在意書中文字所傳遞的情境、意念與訊息，另一方面也喜歡用眼睛去觀賞書籍的設計與裝幀、以手指去觸摸具有質感的紙頁與印刷、用鼻子去分辨古書及新書所散發的不同書香、用耳朵去傾聽經由人聲所朗誦出的詩詞與故事。我發現在不同時空里，存在許多和我一樣通過觸覺、視覺、嗅覺、聽覺與書交會的愛書人，有些人甚至更以味覺去品嘗書。

書天堂》是一本“有關書本的書”(a book about books)，談的是我在西方書世界中的見聞。更確切地說，這是一本“有關書人的書”(a book about book people)，也是一本“有關書地的書”(a book about book places)，因此書中的文章粗略分為兩大單元：Book People、Book Places。這個二分法主要是為了編輯與閱讀的方便，兩者并非相互排斥(exclusive)，而是相互包容(inclusive)。例如《愛書人的金礦》雖然指的是北加州的內華達郡，但也是在談那里的書人；people、places、books 其實是密不可分的三位一體，而所有的book places 都是因bookpeople 而存在。《書天堂》當然更是一本旅游書、一部愛書人為書走天涯的紀錄片。

我原是一個孤僻、有自閉傾向的人，唯有與書相關的話題才能引發我的興趣與熱情，我因此非常贊同英國十四世紀的德倫主教(Bishop of Durham) 理查?德伯利(Richard de Bury) 在他傳世之作《書之愛》(Philobiblion) 中提到的一段話：“凡是與書有任何關聯之人，不論性別、階級、職位，都最容易敲開我們的心門，而且獲得我們的熱情與偏愛。”

“書”的定義雖然因時間與科技的演進而改變，成長于數字時代的年輕一輩，或許迷戀電子書更甚紙本書，但無論是身處西方或東方、舊世代或新世代，無論是翱翔于書天堂或任天堂，文字是亙古的橋梁、閱讀是共通的渴望。