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在我小的時(shí)候，一些山東菏澤地區(qū)的賣面人的背著柜子全國各地甚至到國外去叫賣，那時(shí)非常普遍。過年過節(jié)，他們才回家?guī)滋臁Ｒ驗(yàn)槟菚r(shí)候出國不用護(hù)照。后來我在東南亞，比如新加坡、馬來西亞還遇見過捏面人的后代。于是，我父親就打了一副柜子，和那些賣面人的一樣賣面人了。起初，他在通州家門口賣。之前鄰居們還白要些，現(xiàn)在也不好白要了，因?yàn)樗_始以此為生了。但他又不是說做面人就拿這個(gè)掙錢，他以此為樂，不太關(guān)心掙錢。因?yàn)槠渌馁u面人，都能全國各地跑，他一想這個(gè)條件特別好，我也全國各地跑，等于是采風(fēng)旅游，一邊還賣面人，掙了錢就當(dāng)旅費(fèi)，挺好。

我的二伯父原先是做首飾的，在清朝的時(shí)候光緒皇帝和慈禧太后逝世時(shí)，全國的婦女都不許戴首飾，不許涂脂抹粉，那是國喪。所以我的二伯父就失業(yè)了，就也開始捏面人。我父親最小的弟弟，比我父親小一輪12歲。因?yàn)槲易娓杆赖脑?，我父親就帶著我的叔叔去賣面人，手藝就這樣也傳給了我的叔叔。這樣，舊社會(huì)時(shí)就形成了“面人三兄弟”。

因?yàn)楫?dāng)時(shí)其他人捏出來的多是棍舉著的孫猴兒豬八戒，是哄孩子的，但我父親做的是品質(zhì)作品，不僅面人形象新穎，神態(tài)、體態(tài)逼真，并且還是立在木板上。既有戲里的霸王、虞姬，也有《聊齋》、《紅樓夢》里的書卷人物，還有李白、杜甫之類的古代名人，所以就受到了高層人士的喜愛。比如各王府的王爺、文化名人都買他做的面人。面人湯的面人不單是為老百姓服務(wù)，也為名人服務(wù)。比如我老叔曾給溥儀皇帝做過面人，我父親給民國總統(tǒng)黎元洪做過彩塑，當(dāng)年徐悲鴻、梅蘭芳等也都找過我父親捏面人。

當(dāng)時(shí)黎元洪是民國總統(tǒng)，他請我父親去。黎元洪的總統(tǒng)辦公室有個(gè)玻璃磚的八棱大臺(tái)子，上下兩層玻璃，中間是空的，相當(dāng)大。我父親看見這么大桌子想一定要捏大作品，捏三兩個(gè)人物肯定不行。黎元洪說捏什么呢，我父親知道黎元洪信佛，外號叫黎菩薩，就說我給您捏個(gè)群仙祝壽。這樣做一是迎合黎元洪的信佛心理，第二是這么大的地方必須做群塑，那么多仙人捏誰都行，想怎么做就怎么做。到時(shí)候連山帶水帶云彩，全布置滿了，當(dāng)然布置什么也都很講究。黎元洪說好吧，你給我捏這個(gè)。平時(shí)黎元洪沒事的時(shí)候也來看我父親捏面人，一次我父親正捏麻姑呢，就說：“麻姑坐的那個(gè)船你給我捏成北海劃的那個(gè)船”。我父親特直，當(dāng)時(shí)一聽就不同意了，就說：“麻姑是仙人啊，你讓她劃北海那個(gè)船多俗氣”。黎元洪也沒生氣，我父親接著說：“麻姑是神仙，我給您做荷花瓣做成的船，要不就做一個(gè)桃樹枝形成的船，這多雅致！”黎元洪聽后很高興，也很滿意。那陣我父親天天去，一共捏了3個(gè)多月，給了我父親300還是600現(xiàn)大洋呢。事后別人還問我父親，說你怎么連大總統(tǒng)都敢頂？他說：“甭管是誰，也得尊重藝術(shù)！”

我父親是“面人湯”創(chuàng)始人，為什么他的面人出類拔萃？因?yàn)?，他是畫國畫的；他又?huì)燒陶瓷，懂考古。所以過去古玩鋪找他修古玩，過去舊社會(huì)我們不做面人掙錢，靠給古玩鋪修復(fù)古玩掙錢。你比如說一個(gè)唐三彩，一個(gè)馬壞了拿過來，讓給配，要花很多錢，難度也很大。因?yàn)槭紫鹊枚脽沾桑€得懂化學(xué)，懂燒制的火候，懂造型風(fēng)格，漢代的東西是什么樣，唐朝的是什么樣，宋元明清是什么樣。那時(shí)候家里有窯，家里有井，所以就能干這個(gè)。

我父親還有好多會(huì)的其他玩意，他又是居士，信佛，一輩子吃素。但是他信佛不是那種燒香磕頭迷信的，而是對儒釋道的文化特別熱愛的那種信仰，他背佛經(jīng)，而且還教我們背，我到現(xiàn)在還記得。我父親和母親還常在一起背詩經(jīng)，但是他們不是像現(xiàn)在人這樣背，是吟的，那時(shí)候都講究吟。我父親學(xué)詩都是捏面人的時(shí)候跟別人學(xué)的，所以他說“我的都是‘記問之學(xué)’，‘記問之學(xué)，不足為師’”。所以那個(gè)時(shí)候老北京人都用四書句兒，都是孔孟之書。后來我到中央美院上學(xué)，大文豪文懷沙給我們講課，學(xué)了詩就回去和我父母一起吟詩。反正我父親和我說過，“面盒子里頭不光裝面、裝錢，面盒子里更要裝天下、裝歷史、裝文化、裝感情。”

人物鏈接 “面人湯”創(chuàng)始人湯子博把面人從做工較為粗糙的玩偶，改造成了具有藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)品，不僅把面人從簽舉式改為了托板式，還創(chuàng)造了面人湯的絕活“核桃面人”，即在半個(gè)核桃殼里，塑造各種人物。他能在半個(gè)核桃殼里塑出二十幾個(gè)小面人，每個(gè)身高只有七八毫米，頭部如小米粒大小，但面部表情形象生動(dòng)，眼珠黑白分明，個(gè)個(gè)栩栩如生。《二十四仙朝王母》、《木蘭從軍》等光緒年間創(chuàng)作的核桃面塑，堪稱藝術(shù)絕品。他的面人題材涉及古今中外、男女老少，并為皇室、貴族、文化名人捏過塑像，其中最擅長的是對戲曲人物的捏塑，他捏塑的名角如梅蘭芳的洛神、譚鑫培的黃忠等，無不形神畢現(xiàn)。梅蘭芳的寓所綴云軒里，還陳設(shè)著湯子博的多個(gè)作品。湯子博的作品被很多名人收藏，曾在巴拿馬藝術(shù)品展會(huì)上獲得金獎(jiǎng)，作品多被選為國家禮品并常參加國內(nèi)外展覽，曾獲“社會(huì)主義國家造型藝術(shù)展覽會(huì)”獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

采訪手記 時(shí)間地點(diǎn)：2013年3月，北京市東城區(qū)東廠胡同(湯夙國家中)

受采訪人：湯夙國

采訪人：郝秦玉，丁歷

今天是我們第二次拜訪湯夙國先生，時(shí)間約在了下午?？赡馨撮T鈴時(shí)，湯老還在午睡，睡衣也未來得及換，就趕忙給我們開門。因?yàn)樯洗闻c湯老聊得很是投緣，他也不把我們當(dāng)外人，招呼我們坐下后繼續(xù)聊“面人湯”的老故事，并向我們展示了他父親湯子博創(chuàng)作的堪稱“藝術(shù)絕品”的“核桃面人”。因?yàn)樗?ldquo;核桃面人”不僅需要藝術(shù)功力，更需要好眼力，所以按湯老的說法，塑“核桃面人”得在40歲以前。現(xiàn)在“面人湯”的“核桃面人”已沒人能塑，壞一件就少一件。聽湯老說曾經(jīng)有一次一個(gè)電視臺(tái)來采訪他，因?yàn)闊艄獯虻臅r(shí)間太久，拍完后發(fā)現(xiàn)有一個(gè)人物的腦袋被燈具烤壞了，十分可惜。所以現(xiàn)在湯夙國先生一般不輕易把“核桃面人”拿出來展示。目前，湯夙國收藏的他父親制作的“核桃面人”大概有二三十個(gè)，為了更好地保護(hù)它們，他專門將僅存的“核桃面人”送到香港制作了保護(hù)殼。

當(dāng)我們拿著放大鏡細(xì)細(xì)觀賞湯夙國父親湯子博的“核桃面人”時(shí)，都不禁贊嘆，這確為罕見的藝術(shù)珍寶。其中藏品《虎牢關(guān)三英戰(zhàn)呂布》，在直徑三厘米的半個(gè)核桃殼內(nèi)，場景、人物、馬、刀，甚至每個(gè)人物的面部神態(tài)都十分清晰。四人四馬在沙場上疾戰(zhàn)交鋒，劉備手執(zhí)雙锏騎白馬，關(guān)羽揮舞青龍偃月刀騎黃馬，張飛執(zhí)丈八蛇矛騎黑馬，劉、關(guān)、張三點(diǎn)成面圍攏呂布，呂布頭頂太子盔，騎著赤兔馬橫戟迎戰(zhàn)，更讓人嘆服的是，頭盔上竟有兩支挺拔而顫動(dòng)的雉翎，而四匹戰(zhàn)馬四蹄奔騰，動(dòng)感十足，人物眉目清晰，表情生動(dòng)傳神，鎧甲戰(zhàn)袍、兵刃景物幾乎與人物畫別無二致。再如《十八羅漢朝如來》(見圖A-1)，同樣是半個(gè)核桃殼大小的空間里竟能塑出二十幾個(gè)小面人，雖然每個(gè)人物身高只有七八毫米，頭部如小米粒大小，但是所塑造的人物不但面部表情形象生動(dòng)，而且眼珠黑白分明，甚至連牙齒都?xì)v歷可數(shù)。

二、 幾經(jīng)周折 重續(xù)家業(yè) 我父親沒有專門教我面人，我從小在那環(huán)境中長大，耳濡目染自然就學(xué)會(huì)了捏面人，因?yàn)樾r(shí)候也會(huì)拿著那些面捏，自己捏著玩，捏著捏著那些東西就都出來了，也有自己的一套最上手的方法。我父親說，面人不用學(xué)，熏也能給你們熏會(huì)了。所以我們小時(shí)候根本就不學(xué)，那學(xué)什么呢，讓我學(xué)古典文學(xué)、背詩、畫國畫、練書法、背佛經(jīng)、背四書，我們那時(shí)候就干這個(gè)。

我們兄弟三個(gè)都受過高等教育。其實(shí)原來我們家并不是特別重視面人。原來年輕的時(shí)候我們對一切文化藝術(shù)都看不上，那個(gè)時(shí)候上學(xué)大家都提倡“學(xué)好數(shù)理化，走遍天下都不怕”，那個(gè)時(shí)候都想當(dāng)工程師。高中畢業(yè)以后，動(dòng)員考大學(xué)。所以我們上高中的時(shí)候都提倡學(xué)工，學(xué)理工科。我那時(shí)候也想當(dāng)科學(xué)家，所以對文學(xué)藝術(shù)都瞧不上。我記得那個(gè)時(shí)候聽過一句話，是居里夫人在巴黎上學(xué)的時(shí)候聽一個(gè)教授說的，說：“我抓起太陽來再把它扔出去。”多豪邁?。∷允苤绊懱貏e想當(dāng)愛因斯坦，而且那個(gè)時(shí)候我的功課又特別棒。不過現(xiàn)在看來，實(shí)際呢是錯(cuò)誤無知，因?yàn)檫@個(gè)世界不可能是科學(xué)技術(shù)的，文學(xué)藝術(shù)科學(xué)各個(gè)方面都得有，這才是人類社會(huì)。如果太注重科學(xué)技術(shù)了，不注重文化藝術(shù)，道德教育，社會(huì)就會(huì)出問題。那個(gè)時(shí)候考了兩個(gè)大學(xué)都沒去念，因?yàn)楦咧械昧朔谓Y(jié)核。那個(gè)時(shí)候考大學(xué)非常容易，找工作也很容易。不像現(xiàn)在，雖然發(fā)展了，但是都那么難。

那后來我怎么又捏面人了呢？1956年工藝美術(shù)學(xué)院成立，讓我父親參加工作，我就陪著我父親一起工作，工藝美術(shù)學(xué)院成立“泥人張”工作室，“面人湯”工作室，我就和我父親一起工作了。不過工作后我還是想考大學(xué)，還是想當(dāng)愛因斯坦。我和我父親一邊搞創(chuàng)作，一邊溫習(xí)功課，特別跟領(lǐng)導(dǎo)提出想考大學(xué)，后來領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)可以考大學(xué)。一考就考上北京工業(yè)大學(xué)電子學(xué)系，一考上特別高興。念了一年，工藝美院的一個(gè)叫吳達(dá)志的教授跟我說：“小湯啊，國家培養(yǎng)一個(gè)工業(yè)技術(shù)人才容易，不過你們家這個(gè)藝術(shù)你要是不繼承，對國家是個(gè)損失。如果再招別人來學(xué)的話肯定不如你，因?yàn)槟銖男∈芗彝ビ绊懀阅憷^承是好的”。我說：“你這意見我倒能理解，不過我父親這知識學(xué)問比咱們學(xué)校這些老師還大、還深，好多我們學(xué)校老師到我們工作室向我父親請教，讓我父親給他們講那個(gè)達(dá)摩禪師怎么回事，那個(gè)韋陀怎么回事，我父親就給他們講。他們把我爸爸這個(gè)面人變成他們的畫就是一件很好的作品，而他們是教授，我爸爸是藝人，要是還讓我接我爸爸這個(gè)班，我還是個(gè)藝人，我沒學(xué)歷，我必須上大學(xué)。這個(gè)時(shí)候吳達(dá)志說了：“你可以考美術(shù)學(xué)院，報(bào)美術(shù)史系，搞文藝?yán)碚?，這樣你可以整理你們家這個(gè)面塑藝術(shù)，這個(gè)對國家貢獻(xiàn)大。如果你不喜歡文藝?yán)碚摰脑捘銏?bào)雕塑系，學(xué)了雕塑，對你們家這個(gè)面人是有幫助的。”后來我想學(xué)美術(shù)史得買大量參考書，學(xué)雕塑省錢，這樣我就從北京工業(yè)大學(xué)轉(zhuǎn)學(xué)轉(zhuǎn)到美術(shù)學(xué)院雕塑系，到美術(shù)學(xué)院雕塑系學(xué)了六年，這樣我的面人技藝就得到了升華。